《濤聲人面》是一部個人回憶錄。作者張曼菱，她的小說《有一個美麗的地方》被改編成電影《青春祭》而廣為人知。這部作品描寫她上世紀八十年代末在海南下海經商的經歷。由於作者的獨特個性、對事物的敏銳感覺，這部作品在表現當年“下海熱”“經商潮”時有了獨特的視角和觀點。

5、“誘拐”

海藝公司要想要得到煙草公司的這六十萬的項目投資，還有一道門檻。這就是例行的手續，必需要找一家“擔保”。

海藝公司沒有一樣固定資產可以做抵押。比“皮包公司”好點的，就是租了一套華麗的辦公室。

小瑛每天都到歌舞廳去“玩”，物色可以做擔保的人。

那些日子，公司所有的指望都在小瑛身上了。

“三八”節來臨，有人請小瑛去跳舞。小瑛躊躇滿志，說：“看我的。”

我無能為力，隻能是把我出國時做的那一套呢子套裙拿出來，給她穿上，以壯行色。

出國的人可以領一筆錢，做服裝。那套裙的毛料當年是我自己選的，紅黑格，做工是天津專門做“出國服裝”的裁縫。

這套裙子大大方方，是小雅早就眼熱的。

我一直都舍不得穿。原因很復雜。因為我所處的環境，和當初做這套服裝時的氣派，中間夾著一種說不出的窩囊。

現在豁出去了。小瑛這麼操勞奔波。我也得做點什麼。還有一個相配的手包，也一起奉獻出來。

小瑛沒想到我如此慷慨，樂得不知所雲。她穿戴好了，對著鏡子滿意得不行，說她這輩子沒有這麼派頭過。

然後，她向我鄭重表示：“放心，我不會辜負你的。”

我沒想到，我這是把她送上了一條不歸路。

我還在心疼我那套裙子，還在回味自己那失去了的黃金歲月。我的很多感情負累，在眼前的環境裡，在小瑛的面前，不隻是一種奢侈，簡直就是一種虛妄。

但我就是這樣的人，不明白生存的功利法則，隻知道“懷舊”。

我安身在這一條風浪中的船上，隻有作品，隻有名氣，是遠不夠的，可能還是要翻船沉沒；必須得有小瑛這樣狠命劃船的槳手。很多時候，我隻能做一個望星嘆月的角色。

小瑛走時，徐軍懶懶地坐在一把籐椅上，小瑛對他告別，欲言又止，徐軍陰陽怪氣地說：“祝你三八節快樂啊！”氣得小瑛一扭身走了。

我說：“徐軍，你不能好好送送小瑛嗎？她多麼需要你的理解支持。”

徐軍說：“自己的老婆去陪著別人過節，我還要高興嗎？”

我第一次看出他心中的怨憤。“放鷹”這一招本來是他想出來的。這回也嘗到了苦果。

我說，“不就是去跳舞嗎？這在海口也是正常應酬。”

徐軍說：“今天晚上就不正常，你看她那個興奮。”

“三八”這一天正是徐軍的生日。在這個孤島上人們都很重視生日。因為遠離了家人，希望過得有熱氣。

小瑛物色的那個紡織公司的老總是工程師出身，他們是老鄉。“吳工”人挺瀟灑。

徐軍在冷笑。隻有在這時，我感覺得到，他是小瑛的丈夫。

那天晚上，不太晚的時分，小瑛回來了。是吳總的車把她送到樓下的。小瑛玩得高興，一進來就說：“吳總答應給我們擔保了。明天去辦。”

徐軍說：“真能干啊！明天我陪你去吧。”

小瑛白了他一眼，說：“你去干嗎？明天又不去辦公室，是到新開張的南洋酒樓。吳總他們公司在那裡開會。”

徐軍哼了一聲：“在酒樓怎麼蓋章啊？”

小瑛說：“因為我們等得急，吳總說，他明天一早先到公司去，幫我們蓋好了章，再帶到酒樓。”

那一張必須要擔保方蓋章的合作協議書，我是放到那隻漂亮的手袋裡，鄭重交代給她的。

小瑛打開手袋：“看嘛，我給吳總了。”裡面是空的。

她問道，“咪咪哭了嗎？要不是為了蓋這個章，我哪有那心思陪他們玩？不如帶我咪咪去看焰火。”

徐軍和小瑛回家了。我也放下了心。總算老天開恩，給了一條出路。如果找不到“擔保”，那任何“投資方”來了都沒用。

第二天一早，我給煙草公司那邊打了電話，告訴他們，我們很快就會來簽約。找到了“擔保”，是紡織公司這樣的大戶。

他們也很滿意，說，好啊，等你們來。

下一步，可以考慮請演員的事了。老板有經驗，提出來要請就請一個班子來，一個廠的，相互好配合，人馬也齊全，有點承包的意思，演員由導演定，這樣我們省心。

準備就到珠影廠去請。廣州近。他們對海南容易適應。請北方那邊的，可能在表演上也“隔”。

下午，公司裡一伙人正在為前景躊躇滿志，小瑛回來了，面帶倦容。

一進門，看見我，她先愣了一下。

我還以為事情沒有辦成，也一愣。

她回過神來，很累地坐下，說：“我喝一杯水吧。”

連忙為她倒上白開水。她一氣喝完，然後從手袋裡抽出那張蓋過章的協議書：“給你。”

我還來不及表達欣喜與感謝，她就說：“我要回去了。咪咪一定找我了吧。早上出去的時候，她就有點咳嗽。”

大家正在高興，沒注意她的情緒。小瑛就走了。

以後的事情都順理成章，第一筆款到賬，我們把珠影的一個班子給請過來了。

毫無疑問，小瑛做這個項目的出納。

小瑛認為這是我們“用命換來的錢”，她管理得十分上心。

那伙演員在馬路上見了冰箱就衝上去，將冷飲洗劫一空，讓小瑛去付款。小瑛把他們給剋了一頓。每個人隻準報一瓶。

喫飯點菜喝酒，小瑛也立了規矩。一時，劇組的矛頭就都指向了她。每天都會發生一些她與劇組的小衝突。老板對我說，要換掉她，否則影響演員情緒。

我不同意，在這上面我有發言權。小瑛是我這個財務總監的“防波堤”。

有一天，那個曾經對小瑛入迷的吳總，突然跑來公司，他找老板，說要把“小瑛纏他的事”告訴他的老婆。

老板對我說，小瑛在辦事的過程中勾引了吳總，想要吳總把她和咪咪弄出國去。為這事，小瑛時常去糾纏吳，超過了吳的承受力，兩個人的露水情分也就到了頭。吳要求老板對小瑛加以約束。

老板用一種恫嚇的口吻把吳總的話轉達給小瑛。

私情揭露，吳總無情，小瑛也不示弱。她每天跑到吳總開會的大廈門口，要堵他說理，想“當眾撕破他的臉皮”。一付“破罐子破摔”的勁頭。

這意外的插曲，令我難以接受。公司形像受到極大的損失。我也像其他人一樣用冰冷的態度對待她。

後來是徐軍把小瑛拖了回去。小瑛鬧成這樣，撕破的也有徐軍的臉皮。他在音響市場上也是個小有名氣的人物。

小瑛成了公司的一塊心病。

小瑛曾經很想在《天涯麗人》中演一個角色，那是一個與她經歷相當的闖海女性。這是她深藏在心底的夢。

看她這麼沮喪，我跟導演去說，讓她“上戲”。不料導演用非常歧視的口吻，挑剔了她的長相。平時人們都覺得小瑛挺好看的，紅紅白白的，有活力，吸引人，到了導演口中，把她糟蹋得不行。

老板說，這事就得由導演決定。

其實原因是小瑛管錢太緊，劇組的那些人本來就想趕走她，現在順水推舟了。導演說小瑛的形像不堪上銀幕，可後來他找來的女配角比小瑛丑十倍。

在老板簽訂的合同上，導演有選擇演員的權限。公司必須尊重導演。老板處處顯出了他“是老板”。把權利全部放給公司以外的人，用以彈壓我。

小瑛病倒了。徐軍冷冰冰地來找我，說：“小瑛要辭職，不干出納了。”我要去探望小瑛，徐軍拒絕了。她在發燒，說胡話。

小瑛夫婦離開了公司。劇組按拍攝計劃下了三亞。

當《麗人》開播時，小瑛卻忍不住給我打來電話。

她說：“我一面看一面哭。”

我跟她通話，也哭了。

這部片子本該是屬於我和小瑛的。我們倆是付出得最多的投入者。

脆弱而渴望迅速改變命運的人們，在這浪潮中注定要失去許多，她們遭受許多的扭曲，去得到一個似是而非的結果。

不管小瑛“做過頭”了什麼，她蹚入這趟渾水的始因，是為了我的這部片子《麗人》。她年輕，無依無靠，老練的吳總耍弄了她，讓她陷入危機，內外不安。

當她離開我的時候，她曾哭著對我說：“你知道一個女人最寶貴的是什麼嗎？我為你付出過。”

小瑛令我聯想到《紅樓夢》裡不甘心被擺布和玩弄的尤三姐。熱情美麗剛烈，最終難逃風塵。

到我自己開公司了，再度拍戲，我專門去尋找過小瑛，希望她來出演一個我為她寫的角色。我準備委托她幫我管理項目資金，約她一起到酒樓喫飯。

這時，我公司的助理都是大學生。她們用另樣的眼光看著小瑛，看著她的發型和服飾，說：“張總怎麼會認識這樣的人？”

喫飯的時候，她們都不願意來陪。

她們說：“她不是正經人。”

小瑛看出來了，她說，我的心意她領了，可是對拍戲，她已經不感興趣了，她開著服裝廠，又另嫁了人。她說她“老了”。

她的發式和衣服，帶著一種憔悴的跡像，整個人疲憊，眼神裡充滿戒備。

從前那個開心果似的小瑛，已經一去不復返。

回到公司，我大罵了助理們一頓。我說，“你們以為是大學生就了不起？你們加在一起也不及她一個，她是拼命幫我干事業的。”

助理冷靜地說，“張總，現在你事業發展了，你不能再用這樣的人，有損你的形像。”

我再沒有遇見小瑛。

我們這些清白的人，在小瑛面前其實是沒有資格說三道四的。

這仿佛是一個完整的陰謀，社會自己正在變成一個陷阱。小瑛是被“誘拐”的、被傷害最深的弱女子。

而我們正是參與布置這個陷阱的人。

“誘拐”這個詞，最早見於一本西方的知名小說。指對無知少女的引誘和騙拐。陰謀者用美好的誘餌，帶她走入萬劫不復的深淵。等到她醒悟，已經清白不保，隻能按照誘拐者的意圖，被脅迫著墮落下去。

當我們把自己的姐妹送上“誘拐”之途時，我們其實也被誘拐了。在這個罪惡的前提下開始了我們的“發展”。

……

後記：

“摸著石頭過河”的魚蝦們

三千多年的文字史，在我心目中，最足以稱雄於世界文化之林的，莫過於《詩經》了。

那種如怨如訴、春去秋來、悲歡離合、民情喜樂、天地同感的境界，在後來的各個時代的傑出文學家們都有所繼承。而在當代似乎要絕種了。

當代某些熱衷於寫“草根”的，骨子裡卻是在編排和出賣底層，毫無尊嚴與尊重，邀寵之心是向上，向外和崇洋的。

不管它“獲大獎”、博銷路，它們都不是來自《詩經》的精神源頭了。

但在生活與歷史的底層，依然存在著《詩經》那樣厚重與樸拙的內容。

上世紀最後十年中，我在海南開公司，這一段閱歷，在演藝界不稀罕，在作家們當中可能是少有。

海南是我在那年夏天從夢想高處跌落的一個真實人間。它帶給我的人生不同角度的經歷。

三亞的一塊礁石上刻著“天涯”二字。第一次見到它時，有一種遊覽的得意；第二次再見，則發生了“地老天荒”的被放逐的恓惶。

中國古人以為“天圓地方”，“天涯”的意念，就是“盡頭”。無論就地理、就人生、就運勢，都指“無可退路”。也有好意，“天涯何處無芳草”、“天涯共此時”、“天涯海角覓知音”等。

在天涯海角發生過的那些真實的故事，真實的人影，沉潛在我的心底。那些朝夕相處的人們，不管他們是“落馬”、“落水”的，或者是“被侮辱與被損害的”，構成了我歲月的溫馨圖片。瞬息風華，一去不復返。

當年在海南，人們常常用“小鳥天堂”來比喻初開放的特區。

小鳥在黑屋子裡關久了，翅膀僵了，眼睛昏花。門一打開，光線進來，立刻亂飛，互相踫撞，撞在牆上的皆有，一片混亂，但再過一會兒，就好了。鳥兒們適應後就會舒展自由地飛向藍天，飛向遠方。

不能說：“怎麼這麼亂啊？不行，不能讓它們亂飛。還是關著門好，誰也不飛，連翅膀也不煽一下，多安靜多有秩序啊。”

最初的海南就像“小鳥天堂”，每個人都會參加進這剛有光亮的飛行。渴望自由的鳥兒，是不會怕什麼亂的。

飛吧！隻有飛過的人，纔能對我們的後代有個交代。他們將來無疑是要飛翔在高高的藍天上的。

在海南島上發生過的種種，我不想用簡單的善與惡的傳統標準來判定。當年我以為這是一次偉大的試驗，在試驗完成之後，腐敗的東西自然會被消除，而清新與健康會令我們這個民族的肌體獲得活力。

然而事非所願。在海南開放之初曾經發生過的種種奇怪的悖情違理的事情，譬如女性出賣自己，譬如“黑道”規則滲入官場等，後來都在大陸發生和成為普遍，搖撼著我們這個民族的生存根基。

而那曾經激勵過我們的自由夢想，卻更加遙遠了。

中國的市場經濟模式，自然有許多在人物在設計，大學者在策劃，大資本在運行。那都是翻雲播雨的龍王與大爺們。而我和我在海南所認識的，不過是“摸著石頭過河”的小魚小蝦罷了。

這本書的名字本來想叫“摸著石頭過河”的魚蝦們”。

在磅礡的大潮和歷史事件中，是不可能沒有“魚蝦們”的。我們自己也不過就是這一類。“魚蝦們”的角色，是最大多數人的角色

書中的“小人物”，是沒有社會聲名的芸芸眾生，我一律用了化名。因為他們雖然願意被我記住和提起，卻不一定喜歡成為大眾口舌上的材料。

編輯說，作為一本散文，名字親切些好，那我就叫它《濤聲人面》吧。

這是從古詩“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”而來的，以示對我那些故人們的一點懷念吧。人面不知何處去，濤聲依舊嘯長空。

我出道於人民文學出版社，處女作《有一個美麗的地方》，後來改編成電影《青春祭》。

對人文社我懷有真摯的猶如“娘家人”的感情。記得恩師韋君宜對我的發現，對我的人生作的指導，還有一撥撥的對我用心良苦的前輩編輯們。

懷念那裡曾經彌漫的人文精神。

那幢舊樓裡已經裝滿了新來的人們，但老人文社卻裝在我的心中了。

2015年4月3日清明將至