誠如傅先生自己在本書開篇的“書旨”中寫道的，本書的編寫體例，是於“每章之中，采錄中國文學名著為欣賞之資料，試出淺見為之浚解，尋繹其情思之所寄，篇章之所蘊，美善之所存，與感人之所自；務能深入而淺出，求契作者之初心；既以明文學欣賞之例，隨亦析文學創作之法。間更麋集前賢之說，藉為規範，或資印證，或稍補充。辭或抑揚，情無偏倚，章自班分，義乃一貫”。

文學欣賞本是人言言殊的事情，又有珠玉在前，但傅先生能夠在前人前說的基礎上，發一己之見。例如評李清照《聲聲慢·秋閨》詞首的疊字，他旗幟鮮明地指出了前說的“隔靴搔癢”之感，對這看似簡單的十四字，他的解讀獨具意趣。

《中國文學欣賞舉隅（修訂版）》於每章之中，采錄中國文學名著作為欣賞之資料，作深入淺出的疏解，以求契合作者之初心；更彙集前賢之舊說，作為印證，並加以補充。
《中國文學欣賞舉隅（修訂版）》之所以有別於傳統的詩話、詞話等，就是因為在吸納前人前說的基礎上，闡述了作者的“一家之見”。
《中國文學欣賞舉隅（修訂版）》在語言風格上，是清通的“半文言”，簡潔而優美，也足見傅先生對古典文學的浸淫之深。

傅庚生先生是海內外知名的古典文學研究大家，而本書正是他多年治中國古典文學的心得總結。其編寫體例是於每章之中，采錄中國文學名著作為欣賞之資料，作深入淺出的疏解，以求契合作者之初心；更彙集前賢之舊說，作為印證，並加以補充。本書之所以有別於傳統的詩話、詞話等，就是因為在吸納前人前說的基礎上，闡述了作者的“一家之見”。本書在語言風格上，是清通的“半文言”，簡潔而優美，也足見傅先生對古典文學的浸淫之深。

《中國文學欣賞舉隅》初版於1943年（開明書店），2008年北京出版社推出的“大家小書”繫列曾收此書，頗受讀者歡迎。因為陝西人民出版社及北京出版社的兩種本子，都或多或少地作了一些不必要的改動，此次修訂本仍以開明書店上海第六版為底本，加入注釋和索引，並補上了傅先生的兒子傅光先生撰寫的《版本敘錄》，以及吳小如先生的精彩書評。

傅庚生（1910-1984），教授，號肖岩，遼寧瀋陽人。曾執教於東北大學、華西大學、東北中正大學、遼東學院、西北大學等院校。先生是二十世紀我國著名的古典文學鋻賞家、杜甫研究家，著作有《中國文學欣賞舉隅》《中國文學欣賞發凡》《中國文學批評通論》《文學賞鋻論叢》《杜甫詩論》《杜詩散繹》《杜詩析疑》等。

★傅庚生先生的《中國文學欣賞舉隅》一書，在近年出版的關於中國文學批評的著作中，足值得我們細讀的一部。這無疑將是文學研究者必備的書籍。
——陸侃如

★書中舉例，多是習見的作品：唯其習見容易忽略，一經作者指說，而境界全新。
——葉聖陶

★經過歷史的篩選，至少可以被公認，這是一部20世紀以來中國文學批評與文學欣賞。方面的名著。
——文懷沙

題記 葉聖陶
序一 陸侃如
序二 文懷沙
版本敘錄傅光
書旨與序目
一 精研與達詁
二 真情與興會
三 深情與至誠
四 悲喜與同情
五 痴情與徹悟
六 情景與主從
七 聯想與比擬
八 脈注與綺交
九 縱收與曲折
一〇 穿插與烘托
一一 警策與誇飾
一二 辭意與隱秀
一三 仙品與鬼纔
一四 勢度與韻昧
一五 淵雅與峻切
一六 自然與藻飾
一七 真色與丹青
一八 雅鄭與淳漓
一九 善美與高格
二〇 剪裁與含蓄
二一 巧拙與剛柔
二二 練字與度句
二三 重言與音韻
二四 對偶與用事
二五 詩忌與讖語
二六 摹擬與熔成
索引
讀傅庚生《中國文學欣賞舉隅》吳小如
鳴謝傅光

《中國文學欣賞舉隅（修訂版）》：
人類之思想，固與時俱進，向之所以為新奇者，旋已變為陳腐；而人類之感情則今古終無大異，枝節之處雖小有變遷，其大本大源，未見歧背也。文學既有訴諸感情之能力，又以感情之無間新舊，是以文學創作能歷百世而長新也。論文之情，約有三端：其一日作者之情，其二日文中人物之情，其三日讀者之情也。作者以其情寓於文中人物之情中，以激動讀者之情；視此激動力量之大小，可執以評定作品之高下而無爽。是知喚起讀者之同情，乃創作者之職志也。
人生而有喜怒哀樂之情，時而值寵辱離合之事，載之以文字，或為喜劇，或為悲劇，既以自抒其情，更以感召他人之同情，抒情文學之作用，如斯而已。既發為文字，則作者之心力盡瘁於文字矣；盡瘁於文字，自能盡情而人理，益之以描寫之技巧，要仍一本於誠愫；其在我之情既博大而深微，毫無缺陷，毫無洩漏，自可以吸取讀者之同情；此眾星拱北辰，萬流彙東海之說也。
雖然，盡情傾注，如火如荼，言悲則淚竭聲嘶，心腸酷裂；言喜則淋漓盡致，有如癲痫。雖可以感人，而入之每每不深；雖可以得盛譽於一時，終不能繫之於永久。故寫悲劇不可以入慘局，寫喜劇不可以成狂態，必委曲而有深致，借理智以控制其衝動，然後能感人深也。譬諸澗溪水本清淺，石見水上，激流成湍，聲聞遠谷；而長江大河，水深難測其底，萬裡奔流，轉無聲息；情之深猶水之深耳。
復次，悲劇中若不羼雜之以較為輕松愉快之材料，則既見其木拙，又不足為襯托；喜劇中若不糅混之以較為沉重冷漠之文筆，則徒覺其浮囂，亦愁見其單調。選擇此種陪襯之辭句，稍有不當，或喧賓以奪主，或漫漶其堤防，求此得彼，莫衷一是；如此皆不足以得讀者之同情。單復淺深之處，在作者固頗費平章也。
蓋文學作品必有其預期之目的，故事之開展必至其最高潮。成熟之作品，必人手即有攫住讀者心靈之力量，挑之喜則喜，控之悲則悲，導而不迫，疏而不失；直至其最高潮，使讀者涵泳沉酣，流連忘返，然後其文情復漸次輕減；至於結束，使讀者掩卷惝恍，有無限迷惘依戀之思，此際讀者之胸中已他無所有，唯有一片同情；是作品之成功。然此固非偶然可幾之事，不待言矣。
曰選擇，曰技巧，一言以蔽之曰：真而已。作者既透出一片真情，則悲中非不見喜，雖喜猶悲；喜中非不見悲，雖悲猶喜，當無迷離撲朔之感。情真則自深，深則自不能淺露而浮激，雖無意求其動人，而人咸如影隨形，如響應聲矣。
杜工部《北征》，寫亂離後勉得歸鄉之苦楚。然寫景處則有：
……菊垂今秋花，石戴古車轍。青雲動高興，幽事亦可悅。山果多瑣細，羅生雜橡栗。或紅如丹砂，或黑如點漆。雨露之所濡，甘苦齊結實；緬思桃源內，益嘆身世拙。……敘事處則有：
……那無囊中帛，救汝寒懍栗。粉黛亦解包，衾裯稍羅列。瘦妻面復光，痴女頭自櫛。學母無不為，曉妝隨手抹。移時施朱鉛，狼藉畫眉闊。生還對童稚，似欲忘饑渴。問事競挽須，誰能即嗔喝？翻思在賊愁，甘受雜亂聒。新歸且慰意，生理焉得說。……
景則幽穆，事有諧趣，然而亂離之慨，非唯不見減挫，轉更因以增劇。蓋以身歷國破家亡之苦，時時以沉痛之眼觀物，物雖醒目而心彌傷；刻刻以郁結之心慮事，事雖娛目而心愈苦。讀者雖見幽穆之景、諧趣之事，未嘗稍移其對亂離之同情，反更加重其愁思也。
陸次雲作《費宮人傳》，記明神宗殉國時，宮人托為長平公主刺殺李闖愛將羅某及另有魏宮人沉御河以身率節事，題材頗有戲劇性，文甚煉而辭亦哀。
……

謝朝華於已披
啟夕秀於未振
——陸機
新版傅庚生先生所著《中國文學欣賞舉隅》即將面世，想起“好書”比著好書的“好人”的壽命要長得多，我既高興又復悵惘。
故友傅庚生先生辭世已經整整18個年頭了。今年四月間，他患難相共的夫人——仇榮華女士終於脫離了長期的病痛和困苦仙逝了。請允許我在本文開篇處，首先向這位“不矜不伐”的夫人致敬。因為正是這位知識婦女以她的終身辛勞和“默默無聞”為代價，為丈夫排憂解難，成就了丈夫的不朽之盛業。傅庚生、仇榮華賢伉儷，在我心上是一對閃光的名字。
成書於60年前的傅庚生先生所著《中國文學欣賞舉隅》有著怎麼樣的生命力？經過歷史的篩選，至少可以被公認，這是一部20世紀以來中國文學批評與文學欣賞方面的名著。該書寫成於1943年，經餘冠英先生推薦，由葉聖陶先生主持編入《開明青年叢書》，同年出版，遂成為頗受廣大讀者喜愛的著作；至1949年前，再版印至九版，此後，雖然本書在大陸絕版，但在香港、臺灣等地出版了大量的翻印本。1983年陝西人民出版社出版了本書的簡體字本，大體照原樣印出，改正了個別的錯別字，但對原著也做了個別不必要的改動。1985年中國書店、1989年上海書店又分別出版了此書的翻印本。原“開明本”的訛誤，未經修改，一仍其舊。寫到這裡，我心中很難受，忝為中華人民共和國第一套《中國古典文學研究叢刊》的主編，我雖然幫助過許多好朋友出書，他們之中有遊國恩、俞平伯、孫楷第、餘冠英、林庚、李長之、王古魯、瀋祖棻、程干帆、蘇淵雷諸先生，還有當時被認作新生力量，後來成為學術權威的王瑤、王運熙、周汝昌、王泗原、王拾遺諸先生。