《合唱音詩：森林日記（總譜）》是一部風格清新、色調明朗、抒情氣息很濃的大型聲樂套曲。在這部作品中，作者沒有襲用常見的大合唱寫法，不是去追求史詩般的宏偉氣勢、戲劇性的情節貫穿或色彩斑斕的場景描繪，而是根據自己的選材、立意，集中筆墨寫人的內心世界，把側重點放在抒情內容的表現上，調動朗誦、聲樂和管弦樂的多種藝術手法，用詩和音樂的語言，記敘一個青年初到林區的種種心情感受。通過《迷人的森林》《森林夏令營》《逝去的歌聲》《山泉》《護林人的小屋》《綠色的未來》這六篇“音樂日記”，真實而又生動地將主人公所見所聞、所感所思的記錄，逐頁展示在我們面前，使我們親切地感受到主人公熱愛自然、熱愛生活、熱愛祖國的心靈美。

張敦智，山東淄博人。作曲家，音樂教育家。1953年考入上海音樂學院附中首屆（高中）作曲科；1957年升入上海音樂學院作曲繫，師從丁善德教授；1962年畢業後留校任教於作曲繫。歷任上海音樂學院副院長、上海音樂家協會副主席、《上海歌聲》主編、香港銀都機構董事長。
創作有大量聲樂、器樂和影視配樂作品。其中，《金湖大合唱》由馬革順指揮上海音樂學院合唱隊和交響樂隊於1962年在”上海之春“音樂節成功首演；女聲合唱《她的美名叫寶鋼》於1977年在日本排演並錄制唱片；合唱音詩《森林日記》由司徒漢指揮上海樂團合唱隊和管弦樂隊於1982年在第十屆”上海之春“音樂節首演，同年國務院林業部和上海電視臺聯合將其改編攝制成同名電視音樂藝術片並播出；與奚其明合作譜曲的中型芭蕾舞劇《青春之歌》於1984年5月在第十一屆“上海之春”音樂節首演。2001年10月在上海大劇院舉辦個人合唱作品音樂會。著有《合唱曲寫作研究》等。

於之，原名王裕之，上海人。詩人、詞作家。早年畢業於上海聖約翰大學。曾任上海市作家協會《萌芽》期刊詩歌組組長、上海音樂家協會《上海歌聲》期刊編委、上海歌劇院編劇、上海樂團創作員、上海音樂文學學會會長兼《海風》詞報主編。
長期從事詩歌與歌詞創作，主要詞作有：合唱音詩《森林日記》，合唱《雨後彩虹》，藝術歌曲《橋》《迎春花》《永遠是你》等。其中，《雨後彩虹》被評選為“二十世紀華人音樂經典作品”，《橋》獲首屆中國音樂“金鐘獎”金獎。出版詩集《水之戀》《往昔的溫柔》《大海·旋風·老虎》《用耳朵走路》《小麋鹿學本領》等。

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第一樂章 迷人的森林（混聲合唱）
第二樂章 森林夏令營（童聲合唱）
第三樂章 逝去的歌聲（男聲合唱）
第四樂章 山泉（女高音獨唱及女聲合唱）
第五樂章 護林人的小屋（女高音獨唱及男聲合唱）
第六樂章 綠色的未來（混聲合唱）

《森林日記》是一部風格清新、色調明朗、抒情氣息很濃的大型聲樂套曲。在這部作品中，作者沒有襲用常見的大合唱寫法，不是去追求史詩般的宏偉氣勢、戲劇性的情節貫穿或色彩斑斕的場景描繪，而是根據自己的選材、立意，集中筆墨寫人的內心世界，把側重點放在抒情內容的表現上，調動朗誦、聲樂和管弦樂的多種藝術手法，用詩和音樂的語言，記敘一個青年初到林區的種種心情感受。通過《迷人的森林》《森林夏令營》《逝去的歌聲》《山泉》《護林人的小屋》《綠色的未來》這六篇“音樂日記”，真實而又生動地將主人公所見所聞、所感所思的記錄，逐頁展示在我們面前，使我們親切地感受到主人公熱愛自然、熱愛生活、熱愛祖國的心靈美。
藝術構思的不落俗套和音樂語言的不拘一格，是這部作品兩個最顯著的創作特色。作者把創作的主動權牢牢掌握在自己手裡，遊刃自如地進行藝術表現。作品的題材來自林區生活，但又不囿於某一林區的生活寫實，而是兼有我國北方林區和南方林區的某些特點（如《山泉》），使作品所反映的林區生活具有一定的廣度和深度，更帶普遍性和概括性。作品的旋律也不以某一地區的民間音樂為素材，但又不失民族的氣質與神韻，使作品在音樂上既能顯示出作者的個人風格，叉能更有效地進行形像刻畫和求得時代新意的表達。從這些方面，我們可以看出作者在生活積累與語言積累上的功底。
《森林日記》的作者一開始便為他們在創作上的探索確定了一個目標：內容上，要真實地反映當代青年崇高的理想情操；形式上，要為群眾喜聞樂見，盡可能做到雅俗共賞。探索的途徑，則必須從深人生活開始。張敦智和於之兩位同志曾於1979年和1980年分別深入大、小興安嶺和長白山地區，像浩翰大海一樣壯美的森林景色，給他們留下了難忘的印像。生活啟示他們：蒼山常青，碧水長流，五谷豐登，鳥語花香，是黨和人民的願望。這崇高的願望激起作者強烈的社會責任感，使他們意識到創作一部作品來提醒人民愛護森林所具有的重大現實意義。這一切就成了《森林日記》的創作契機。
這部作品的構思，是由“啊！迷人的大森林”這一沁人心脾、令人神往的詩句引發出來的。這種沉醉在祖國大自然懷抱中的至情流露，凝結了作者在林區感受最深之點。作者從生活中捕捉住這種質樸而又富於個性的典型感情體驗，緊緊地把握住它，使之成為整部作品的感情基調，並且從幾個方面向生活的深處去開掘其中富於詩意的內容，以便在音樂上更好地發揮它以抒情見長的優勢。
擷取自己深有所感，又感人至深的某些片斷，采用“日記”這種靈活別致的樣式，按照聲樂套曲的對比原則來進行結構，並且用“日記”的作者（一個心靈純潔、性格開朗而又富於幻想的少女），也就是內心獨白的“我”貫穿全曲。這種將文學和音樂結合起來的形式，更易於為我國的廣大群眾所接受。在《森林日記》中，所謂“日記”，主要是體現在用散文寫作的朗誦部分。作者有意識地讓朗誦分擔起獨白、敘述、描繪等任務，使歌詞從介紹環境、交代情節等方面解脫出來，以便集中寫人的心情感受，這是頗有獨到之處的。
正是由於作者堅持了從生活出發的創作原則，又遵循了形像思維的創作規律，從而使這部作品的藝術構思具有一定的新意。