巴赫的音樂體現了人類知性與天性的一致。數百年來的音樂家，無不從巴赫的天性與知性中汲取營養，獲得啟發。這也是巴赫音樂的永恆性所在，是他的思想在很長歷史階段中不斷為後來者提供思想啟示的根本原因。本書寫作要旨，乃力圖通過對《平均律鍵盤曲集》這部巨著的觀察、分析、體驗，諦聽巴赫音中心靈之性情．觀察巴赫樂內神靈之智慧，從而揭示巴赫之音之樂所深藏內蘊的感知靈性與宇宙構造的歷史性基因奧秘。
本書研究《平均律鍵盤曲集》的核心思想可以歸結為“時空重組”四字，音樂的組織構造，在於時間維與空間維的結合。從時間維衡量，音樂是個過程，在時間中展開，依存於時間的進行之中。無論古典的現代的，民間的專業的，音樂的時間維是不可避免的。所有與過程有關的參數，線條、節奏、過程，組織，延伸為復調的過程，音色的過程，和聲的過程，調性的過程，都與時間維度相關；而縱向同時出現的音程、和弦、音色、音響、音集（即音高組織），則均與空間維度相關。

諦樂觀音時空重組
——《約·塞·巴赫（平均律鍵盤曲集）新解》前言
升F大調前奏曲與賦格（第一卷第13首）（WTC Ⅰ/13，BWV858）
前奏曲
賦格
升F大調前奏曲與賦格（第二卷第13首）（WTC Ⅱ/13,BWV882）
前奏曲
賦格
升F小調前奏曲與賦格（第一卷第14首）（WTC Ⅰ/14,BWV859）
前奏曲
賦格
升F小調前奏曲與賦格（第二卷第14首）（WTC Ⅱ/14,BWV883）
前奏曲
賦格
G大調前奏曲與賦格（第一卷第15首）（WTC Ⅰ/15,BWV860）
前奏曲
賦格
G大調前奏曲與賦格（第二卷第15首）（WTC Ⅱ/15,BWV884）
前奏曲
賦格
G小調前奏曲與賦格（第一卷第16首）（WTC Ⅰ/16，BWV861）
前奏曲
賦格
G小調前奏曲與賦格（第二卷第16首）（WTC Ⅱ/16，BWV885）
前奏曲
賦格
降A大調前奏曲與賦格（第一卷第17首）（WTC Ⅰ/17，BWV862）
前奏曲
賦格
降A大調前奏曲與賦格（第二卷第17首）（WTC Ⅱ/17，BWV886）
前奏曲
賦格
升G小調前奏曲與賦格（第一卷第18首）（WTC Ⅰ/18，BWV863）
前奏曲
賦格
升G小調前奏曲與賦格（第二卷第18首）（WTC Ⅱ/18，BWV887）
前奏曲
賦格

升F大調前奏曲與賦格（第一卷第13首）（WTC Ⅰ/13，BWV858）
這首《升F大調賦格》十分普遍被演奏，但其組織結構精巧嚴密，充滿智慧，玄機無窮。這首賦格曲性格高貴，音響和諧，織體平衡，表面簡單而內涵深遠。
材料
從表像看，這首賦格主要有三個材料：①主題，②第一對題，③第一間插段材料，從第12小節起演變為第二對題組成。首先，這三個材料本身具有深刻的同構關繫：
1．主題（T）內部暗藏著一個八度範圍的下行音階骨架，而間插段材料——第二對題（C2）則暗藏著一個八度範圍的上行音階骨架，二者為反向（倒影或日倒轉的一種形式）：
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