《每日必彈—琵琶指能練習曲》顧名思義就是偏重琵琶練習曲中的基礎部分。這種基礎練習曲對於中西樂器來說都是十分重要的，它是高級練習曲的基礎。例如，活指練習、音階練習是大多數樂器都需要練習的。由於琵琶左右手的指法、手法較多，幾乎所有這些指法、手法都依賴於基礎的活指、音階等練習，因此，絕不可以掉以輕心。此外，對演奏家而言，高級練習曲不一定每天都練，但是這種基礎的練習曲則是需要每天練習，這是保持和增加手指能量不可或缺的重要步驟。所謂“拳不離手、曲不離口”，首先就是指這些練習曲。本集所選擇的練習曲總的難度不大，主要是為初、中程度學習者所設。當然，正如上文所述，基礎練習曲是不分高、中、低演奏程度的。另外，本曲集也附載了一些歌曲改編的練習曲和樂曲，適當擴大指能練習的範圍，這對指能的練習能起到相輔相成的作用。

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前言
第一部分 練習曲
一、“指能”練習的重要意義
二、左手活指練習
練習1
練習2
練習3
練習4
練習5
練習6
練習7
練習8
練習9
練習10
練習11
三、左手音階練習
練習12
練習13
練習14
練習15
練習16
練習17
練習18
練習20
練習21
練習22
練習23
練習24
練習25
練習26
練習27
四、左手縱向換把、跳把練習
練習28
練習29
練習30
練習31
練習32
五、左手、右手橫向過弦及分解和弦練習
練習33
練習34
練習35
練習36
練習37
練習38
六、右手個輪與長輪練習
練習39
練習40
練習41
練習42
練習43
練習44
七、右手挑輪等輪類練習
練習45
……
第二部分 樂曲

我國民族樂器用練習曲作基礎訓練，大概也隻是近幾十年來的事。二十世紀二三十年代，從國樂大師周少梅、劉天華開創寫作二胡、琵琶練習曲算起直到二十世紀五十年代後期，用練習曲訓練民族樂器技能纔漸成氣候。但是，要建立像西洋鋼琴、小提琴等樂器那樣成熟的成套練習曲，談何容易，建立一套實用而又有實效的練習曲，從某種意義上說並不亞於樂曲創作。
創作琵琶的成套練習曲一直是琵琶演奏家們的夢想，大家都在為之而努力著。所謂“成套”就是要根據琵琶樂器的演奏特點，分門別類地創作出一繫列練習曲，進行階梯式的、循序漸進式的訓練。一方面我們可以借鋻西洋樂器已有的成果，例如，像鋼琴的練習曲那樣已經歷了幾百年的實踐，證明確實讓十個手指的每根筋腱都能得到鍛煉，這是他們長期努力創作和積累的結果，現在其中的一些就可借鋻作為琵琶的練習曲。小提琴、吉他等和琵琶同是弦樂器，它們的練習曲就更能借鋻應用了。在另一方面，我們又不能盲目地借鋻。例如，琵琶的定弦與小提琴、吉他等不盡相同。小提琴是五度定弦；吉他是六弦中雜有大三度，而琵琶是四度、八度及雜有大二度定弦，因此，這些練習曲必須有一定的消化纔能應用。當然，更主要的是必須根據琵琶自身的特點，創作出適合自己的練習曲。在此基礎上形成由淺入深、進度分明的成套練習曲，這纔是我們奮鬥的目標。
本集《每日必彈——琵琶指能練習曲》，顧名思義就是偏重琵琶練習曲中的基礎部分。這種基礎練習曲對於中西樂器來說都是十分重要的，它是高級練習曲的基礎。例如，活指練習、音階練習是大多數樂器都需要練習的。由於琵琶左右手的指法、手法較多，幾乎所有這些指法、手法都依賴於基礎的活指、音階等練習，因此，絕不可以掉以輕心。此外，對演奏家而言，高級練習曲不一定每天都練，但是這種基礎的練習曲則是需要每天練習，這是保持和增加手指能量不可或缺的重要步驟。所謂“拳不離手、曲不離口”，首先就是指這些練習曲。本集所選擇的練習曲總的難度不大，主要是為初、中程度學習者所設。當然，正如上文所述，基礎練習曲是不分高、中、低演奏程度的。另外，本曲集也附載了一些歌曲改編的練習曲和樂曲，適當擴大指能練習的範圍，這對指能的練習能起到相輔相成的作用。
編寫練習曲本非易事，這一工作也需要曠日持久地堅持下去。如果練習曲確有實效，那將是筆者最大的心願。如果有的練習曲效果不大，也必將在歷史的檢驗中被淘汰。相信經過同仁們不斷實踐、篩選後，必將能建立起一套較為完整的、確有實效的琵琶練習曲體繫。