導論
第一節 告白與島崎籐村文學
一、島崎籐村及其文學
二、籐村文學的告白性特征
第二節 日本的島崎籐村研究
第三節 中國的島崎籐村研究
第四節 本書關注的問題及研究方法
第一章 島崎籐村自我告白意識的形成
第一節 關於告白和告白文學
一、關於告白
二、關於告白文學
第二節 籐村告白意識形成的內在因素
一、造成自我矛盾、自我分裂的時代背景
二、籐村的性格特點--主體性的動搖和自我形像的分裂
三、告白意識的出現--"難以言說的真實的秘密
第三節 籐村告白意識形成的外在因素
一、基督教的影響
二、浪漫主義思潮的影響
三、自然主義文學思潮的影響
四、日本傳統文學觀念的影響
第二章 "破戒"的告白--《破戒》
第一節 《破戒》的告白性之爭
一、社會小說之說
二、告白小說之說
三、兩者結合之說
第二節 告白與《破戒》的近代意義
第三節 部落民題材與告白性的關繫
一、籐村早期小說的方法
二、"部落民"--籐村走向告白的契機
第四節 《破戒》中的兩個告白
一、《罪與罰》中的三個告白
二、《破戒》的兩個告白
第三章 自我告白的突破--自傳體小說《春》的出現
第一節 《破戒》與《春》之間的斷層問題
第二節 從《破戒》到《春》--自我告白的必然性
一、《棉被》影響論
二、自我告白與籐村文學創作的連貫性
三、從《破戒》到《春》無斷層
第三節 《春》的告白性特點
一、印像主義的特征：在現像中把握過去的時間和事實
二、事實的再現--結構的斷層--告白方法的變化
三、自傳體告白與第三人稱
第四章 自我凝視下的告白--《家》
第一節 從《春》的斷層到"家"的出現
一、自我凝視的態度
二、作為問題意識的"家"的出現
第二節 自我凝視下的"家
第三節 "屋內理論"與《家》的方法
一、"家"的題材與籐村的獨特視野和方法
二、真實原則下的寫實主義方法
三、平面描寫方法的實踐
第四節 《家》的自我告白的客觀性
一、獨自式的告白
二、冷靜客觀的告白態度
第五章 形式與內容完美結合的告白--《新生》
第一節 《新生》與前期作品的關聯性
第二節 "驚世駭俗的秘密"籠罩下的自我告白
一、關於《新生》的主題
二、驚世駭俗的秘密的出現
三、《新生》中的三個告白
第三節 從自我告白到自我拯救的蟬變
第四節 《新生》的告白特點
一、迫不及待的告白特點
二、通過客觀寫實還原真實
第六章 告白與籐村文學的主題
第一節 籐村文學的三大主題
第二節 主題一--覺醒者的悲哀
第三節 主題二--家的困擾
一、舊家的困擾
二、新家的困擾
第四節 主題三-性的困擾
一、與妻子之間
二、與姪女之間
三、作為"放蕩的血"的遺傳
第五節 偉大的人生的記錄者
第七章 告白與島崎籐村的近代自我
第一節 島崎籐村的近代自我
一、籐村近代自我的外在特征
二、籐村近代自我的內涵--"內面的自由
第二節 人生和文學的結合點--真實原則
一、自我告白與人生真實
二、文學創作與人生真實
第三節 文學創作（自我告白）與籐村的近代自我追求
第四節 小結
結語
參考文獻
島崎籐村年表
附錄：籐村作品名稱中日文譯名對照表
後記
