“隱形進程”的提出為文學文本的“深度解讀”拓展了巨大的空間。

目 錄

緒論
上篇 理論探討
第一章 隱性進程與以往深層或反諷意義之不同
第一節 “隱性進程”的獨特性
第二節 “隱性進程”的反諷與通常反諷之差異

第二章 隱性進程和情節發展的不同互動關繫
第一節 隱性進程與情節發展互為補充
第二節 隱性進程與情節發展互為顛覆

第三章 雙重進程被忽略的原因和挖掘方法
第一節 忽略雙重進程的各種原因
第二節 如何挖掘雙重進程？

第四章 雙重表意軌道與文體學模式的重構
第一節 標題的雙重或多重意義
第二節 正文文字的雙重或多重意義
第三節 不同進程中文字的不同重要性
第四節 對文體學的挑戰和應對措施

第五章 雙重進程與敘事學模式的重構
第一節 敘事學理論的局限性
第二節 事件結構和人物形像模式的重構
第三節 不可靠敘述與敘事距離模式的重構
第六節 其他敘事研究模式的重構

第六章 當代修辭敘事理論：禁錮、潛能與重構
第一節 文字技巧：排斥與兼顧
第二節 歷史語境：關注的潛能
第三節 隱含作者和作者的讀者：拓展和重構

第七章 雙重進程與翻譯：挑戰與變革
第一節 雙重進程在翻譯中受到的損傷
第二節 雙重進程所要求的翻譯領域的變革

下篇 作品分析
第八章 《判決》：情節衝突背後隱藏的衝突
第一節 關於朋友的思考中的雙重敘事進程
第二節 父子互動部分的雙重敘事進程
第三節 結尾部分的雙重敘事進程
第四節 情節發展與隱性進程

第九章 《空中騎士》：反戰主題背後的履職重要性
第一節 開頭部分的雙重敘事進程
第二節 中間部分的雙重敘事進程
第三節 結尾部分的雙重敘事進程
第四節 不同隱含作者對待履職的不同立場

第十章 《一雙絲襪》：異向性的三重敘事動力
第一節 三種敘事進程之概要
第二節 標題和開頭的三重敘事動力
第三節 中間部分的三重敘事動力
第四節 結尾部分的三重敘事動力

第十一章 《洩密的心》：同向性的三重敘事動力
第一節 坡的小說觀與詩歌觀的區別
第二節 情節發展和隱性進程之一
第三節 與語境相連的隱性進程之二
第四節 先前批評之批評

第十二章 《心理》：雙向暗戀背後的單向投射
第一節 批評界先前的闡釋
第二節 開頭部分的雙重敘事進程
第三節 中間部分的雙重敘事進程
第四節 結尾部分的雙重敘事進程

第十三章《蒔蘿泡菜》：單軌反諷背後的雙軌反諷
第一節 雙軌反諷的關鍵片段
第一節 貫穿全文的雙重敘事動力
第三節 現有批評的局限性

第十四章《蒼蠅》：像征情節背後對個人的反諷
第一節 批評界先前的闡釋
第二節 第一幕中的雙重敘事進程
第三節 第二幕中的雙重敘事進程
第四節 第三幕中的雙重敘事進程
第五節 隱性進程和情節發展各自的片面性

第十五章《巴克媽媽的一生》：苦難煎熬背後的社會性別轉換
第一節 情節背後的隱性進程
第二節 與契訶夫《苦惱》的本質差異
第三節 隱性進程與性別政治
第四節 先前批評之批評

結語

引用文獻

主要人名索引

後 記

“隱性進程”的反諷與通常反諷之差異

無論是屬於顛覆性質還是補充性質，小說中的隱性進程經常具有不同程度的反諷性。我們知道，通常的反諷有兩種基本類型：“言語反諷”和“情景反諷”。前者涉及詞語的表面意思和說話者意在表達的意思之間的不協調（如在霧霾天說“今天空氣真好！”），後者則涉及行為預想的結果和實際結果之間的不協調（如以豪言壯語出征，結果一敗塗地）。筆者曾區分了另一種反諷，“語境決定的反諷”，其特點是：文字與其所表達的意義協調一致，行為本身也不產生反諷意義，但這些文字和行為在特定的語境中則具有隱含的反諷性。這些都是在作品局部出現的反諷，而隱性進程的反諷則是作品從頭到尾的一股反諷性潛流，而且其隱含性也有別於“言語反諷”“情景反諷”以及通常“戲劇性反諷”的明顯性。
就文學研究傳統來說，新批評對反諷十分關注。在探討詩歌時，新批評學者將反諷視為詩歌有機統一體的結構原則。它引發讀者進行雙重解讀，去發現在表層意思之下的深層意思。然而，這種詩歌的反諷模式僅涉及衝突性質的陳述、隱喻或意像，難以用於解釋小說中主要依靠非衝突性、非比喻性文本成分建構的反諷性隱性進程。在《理解小說》這部新批評名著中，克林斯·布魯克斯（Cleanth Brooks）和羅伯特·佩恩·沃倫（Robert Penn Warren）也十分關注小說中的反諷，但他們在“重要詞彙”部分對“反諷”的界定相當傳統，僅涉及上面提到的“言語反諷”和“情景反諷”。在正文的分析中，布魯克斯和沃倫關注的也是情節本身的反諷性。在探討莫泊桑的《項鏈》時，他們關注這樣的問題：假如女主人公一直不知道首飾是假的，故事還會具有反諷性嗎？在討論霍桑的《年輕的布朗大爺》時，他們指出其情節的反諷性立足於人性的雙重性。這是較為典型的傳統上對小說中反諷的探討，聚焦於情節本身，沒有涉及情節後面的反諷性敘事暗流。
在修辭性敘事研究中，從韋恩·布思（Wayne C. Booth）的《小說修辭學》（1961）開始，批評家們十分關注“敘事反諷”或“結構反諷”。這種反諷涉及作者、敘述者、人物和讀者之間的距離，但一般是對文本顯性敘事進程中不可靠敘述者的反諷，也沒有拓展到筆者所說的隱性進程中的反諷。在不少敘事文本中，存在“顯性進程”和“隱性進程”兩個不同層次的反諷，埃德加·愛倫·坡的《洩密的心》（1843）就是一個很好的例證。作品采用第一人稱敘述，圍繞“我”對一老頭的謀殺展開。在該作品的顯性進程中，我們看到的是作者對“我”不可靠敘述的“敘事反諷”或“結構反諷”，這已經得到批評界的關注。但在其背後，還存在隱性進程中藏而不露的戲劇反諷：“我”謀殺了老頭後，將其碎尸，埋在地板下，警察來搜查時，他誤認為警察也聽到了死去老人的心跳卻假裝不知，因此對警察怒喝：“惡棍！別再裝了！” 而他自己是作品中唯一佯裝之人，他不僅一直在佯裝，且對自己的偽裝感到洋洋自得。他的怒喝無意中構成自我譴責。此外，他一直聲稱自己沒有瘋，而在當時的社會語境中，若殺了人，隻有精神失常的人纔能免罪。他強調自己精神沒有失常，無意中構成了自我定罪。這既可視為隱性進程的兩個不同分支，也可視為兩個並列前行的隱性進程，每一個都形成貫穿全文的戲劇性反諷，加大了敘述者與作者/讀者之間的距離。因為以往的批評家僅關注情節本身的反諷，因此忽略了《洩密的心》中隱性進程的反諷（詳見第十一章）。
在曼斯菲爾德的《蒔蘿泡菜》中，也存在情節反諷背後的隱性進程中的反諷。中外學界對《蒔蘿泡菜》有一種共識：這是反諷自我中心、自私自利的男主人公的作品。批評家們認為作者從女性主義立場出發，對受到男主人公話語壓制的女主人公充滿同情。這確實是情節發展的走向。然而，在情節背後，存在並列前行的另一條隱蔽的表意軌道，通過女主人公自己的視角，暗暗表達出她本身的自我中心，男主人公對其起到反襯作用，作品借此由單軌反諷變成雙軌反諷。在作品的中腰，男主人公回憶起多年前兩人交往時的一個晚上，他給女主人公帶去了一顆小聖誕樹，向女主人公傾吐童年往事。“關於那個晚上，她卻隻記得一罐魚子醬的事了。魚子醬是花七先令六便士買來的。他對這耿耿於懷。想想吧——那樣一小罐，要花七先令六便士\\[這是用自由間接引語表達的男方的想法\\]。她喫的時候，他看著她，感到既高興又震驚。‘不，真的，這是在喫錢啊。這樣一個小罐，你就是裝七個先令也裝不下啊。倒想想他們要賺多少錢。’”。就情節發展而言，我們看到的是對男方吝嗇的反諷；而從隱性進程來說，我們則會關注對女方本人自私自利的反諷：她明明知道男方心疼錢，卻當著他的面享用如此昂貴的魚子醬。她不僅全然不顧男方的感受，且把自己得意洋洋的心情投射到他身上——“高興”（delighted）是女主人公自己的心情，“震驚”則是男方的心情。從女方的視角，看到的卻是男方也“高興”，而實際上他一定非常難受，所以纔會“耿耿於懷”。通過女主人公的視角與實際情況的反差，隱性進程對她展開了微妙反諷（詳見第十三章）。這裡對女方的反諷在以往的批評中被完全忽略，因為這一片段自成一體時，對女方的反諷相當隱蔽。隻有在隱性進程裡，通過與前後文本成分暗暗表達的女方的自我中心相呼應，此處的反諷纔會顯現，纔能引起關注。
在有的敘事作品中，情節發展基本不帶反諷性，但背後卻存在一股貫穿文本的反諷性敘事潛流，曼斯菲爾德的《蒼蠅》就屬於這一類（詳見第十四章）。這種反諷的特點是，文字通常沒有反諷意義，在隱性進程的這一局部也看不出反諷意義，但通過與隱性進程其他部分文字的前後呼應，在這一敘事運動中產生反諷。讓我們看看《蒼蠅》的結尾段：
他\\[老板\\]又納悶起來，剛纔他在想什麼呢？是什麼事情來著？是……他掏出手絹，在領子裡擦擦脖子。他無論如何想不起來了。
單看這段文字，看不到任何反諷意義。請對比作品中腰的這一段：
“我想講給你聽一件事，”老伍迪菲爾德說，他眼睛變得迷迷蒙蒙的，回想著，“咦，是什麼事情來著？今兒早上我出門那會兒還記在心上呢。”他的手打著哆嗦，臉上沒給胡子遮住的地方出現了塊塊紅斑。
老板心裡想，可憐的老家伙餘日無多了。
正如我們在第十四章會詳細分析的，隱性進程反諷的靶子是老板的虛榮自傲。在面對老伍先生的健忘時，老板居高臨下地想著“可憐的老家伙”活不長了。如果說伍先生的健忘給了老板很強的優越感的話，我們在作品的結局卻看到了老板與伍先生相似的困境和窘境。作品很唐突地以“他無論如何想不起來了”戛然終結，突出了老板的健忘。這是對老板虛榮自傲的強烈反諷：他跟老伍先生同樣健忘，沒有理由把自己擺到居高臨下的優越位置上。值得強調的是，“他又納悶起來，剛纔他在想什麼呢？\\[……\\]他無論如何想不起來了”本身並不帶反諷意味，隻是在跟前面老板對伍先生的健忘產生的優越感相關聯時，纔產生反諷意義。
有趣的是，在有的作品中，情節發展中的文字具有反諷意味，而同樣的文字在隱性進程中則沒有反諷性。在肖邦的《一雙絲襪》中，身為貧家婦的女主人公意外得到了，她本來想給孩子買衣服，但在商場禁不住誘惑，給自己買了一雙高檔絲襪，然後去買一雙跟襪子相配的鞋。她挑揀得很厲害，還對售貨員說，隻要能買到一雙她中意的鞋，價錢貴一些沒有關繫。從消費主義的角度來看情節發展，這段文字具有反諷性。艾倫·斯坦（Allen Stein）認為，肖邦意在表達金錢可以讓人產生盲目的自尊：女主人公“憑借買了一樣東西，往衣櫃裡添了一件新物品，她在售貨員面前的行為舉止就完全變了。”羅伯特·阿納（Robert Arner）則認為女主人公在消費文化的影響下，刻意模仿自己所不屬於的富有階層的購物行為，“假裝”自己有足夠的錢來買特別時尚的高檔商品。與此相對照，在情節發展背後的隱性進程中，從自然主義的角度來觀察，女主人公行為方式的改變則是由於外在環境的改變。女主人公穿上婚前熟悉的精美絲襪，重新回到婚前那種購買高檔物品的環境之後，心理迅速發生變化，回歸了身為富家女時的心態，像婚前購物時一樣不在乎價錢，隻求能買到中意的商品。在這股以環境決定論為主導的敘事暗流裡，女主人公的行為不帶反諷意味（詳見第十章）。
隱性進程和情節發展既並列前行，又交互作用。在下一章中，我們將繫統區分兩者之間不同種類的互動關繫。