錄音作為一門獨立的藝術，在電影、電視、音樂制作及各種演出活動中起著舉足輕重的作用。它是一個將藝術與技術相結合的具有雙重特性的工作過程，從業人員必須掌握一定的物理聲學、心理、生理聲學、電聲學、室內聲學、音樂聲學等知識，同時還應了解音樂、了解藝術，從而在錄音過程中對音準、節奏、失誤及塑造形像的準確性上能有嚴格的藝術把關，這樣纔能得到在錄音音響中有準確的聲像分布，自然優美的音質及合理的動態範圍的作品。
本教材內容翔實，比較全面地從應用角度將錄音工藝中涉及到的各個環節闡述分析，在現有的專業教材的基礎上加入了多聲道監聽、拾音及母帶處理等新的問題，內容涵蓋了從模擬錄音到數字錄音的錄音工藝流程、錄音方法比較分析，且淺顯易懂，是一本比較全面的錄音專業入門教材，同時也適合沒有工科背景的文科專業學生及相關從業人員使用。

徐恩慧，本科畢業於中國傳媒大學錄音藝術專業，後進入上海音樂學院攻讀碩士研究生，師從錄音專業著名教育專家——吳粵北教授，從事錄音藝術研究，主攻音樂錄音，現就任於上海大學影視學院，負責音頻專業教學，從事專業教學十餘年，發表專業論文多篇。

引子 聲學基礎
第一部分 錄音基本設備認識及應用
第一章 錄音基礎設備
1-1 傳聲器
1-1-1 傳聲器的工作原理和分類
1-1-2 電容傳聲器與動圈傳聲器
1-1-3 常用傳聲器的規格與性能
1-1-4 傳聲器的方向性
1-1-5 傳統無線話筒的工作原理及特點
1-1-6 無線話筒使用要點及輸出結構
1-1-7 最新的數字無線話筒
1-1-8 傳聲器附件
1-1-9 數字傳聲器
1-2 調音設備
1-2-1 調音臺結構類型
1-2-2 調音臺組件
1-2-3 數字調音臺、音頻工作站與控制臺
1-3 記錄設備
1-3-1 記錄設備分類
1-3-2 聲音信號記錄媒介

第二章 錄音中的監聽
2-1 監聽設備
2-1-1 監聽設備的分類及使用
2-1-2 監聽音箱的選用
2-1-3 監聽音箱的音質和監聽音量對錄音的影響
2-1-4 兼容性
2-1-5 多聲道音頻監聽繫統

第三章 錄音周邊設備應用技巧及對實際錄音效果的影響
3-1 壓縮限幅器和壓縮
3-1-1 認識壓縮器
3-1-2 動態範圍
3-2 壓縮限幅器的使用
3-2-1 使用壓縮限幅器控制動態範圍
3-2-2 壓縮限幅器的應用技巧
3-3 延時混響器
3-3-1 混響的基本理論
3-3-2 自然混響
3-3-3 人工延時混響概念、常用延時混響器類型及使用介紹
3-3-4 延時混響器的應用及對錄音效果的影響
3-3-5 常見數字效果器的英文術語以及效果分析
3-4 頻率均衡器
3-4-1 頻率均衡器的類型及概念
3-4-2 調音臺上的均衡器組件
3-4-3 外接的插入式均
3-5 均衡器的使用
3-5-1 聲音頻譜特性和常見主要流行樂器均衡頻率
3-5-2 頻率均衡器的應用技巧
3-5-3 頻率均衡器的局限性及使用注意事項
3-6 音頻激勵器
3-6-1 激勵器的一般工作原理
3-6-2 激勵器的使用
3-6-3 音頻激勵器的應用技巧
3-7 桑聲門
3-7-1 噪聲門的工作原理及使用
3-7-2 噪聲門的應用
3-7-3 噪聲門的局限性
3-8 降噪繫統

第四章 連接設備
4-1 傳輸電纜
4-2 音頻接插頭

第二部分 聲音制作的技術與藝術
第五章 拾音基礎
5-1 拾音技術基礎
5-1-1 基本拾音方法簡介
5-1-2 基本的錄音方法簡述
5-2 常見樂器拾音方法
5-2-1 常見樂器的分類及音色特點
5-2-2 樂器的指向性了解和拾音方法

第六章 雙聲道立體聲拾音技術
6-1 雙聲道立體聲錄音原理
6-2 雙聲道立體聲拾音技術
6-2-1 人工頭立體聲拾音技術原理及應甩
6-2-2 AB制拾音方法的優劣及適用案例
6-2-3 XY制立體聲拾音技術原理及應用
6-2-4-MS制立體聲拾音技術特點及應用
6-2-5 OSS制立體聲拾音技術
6-2-6 無空間的全景電位器拾音技術

第七章 雙聲道立體聲節目的制作工藝
7-1 同期直接錄制雙聲道立體聲工藝
7-1-1 概述
7-1-2 主輔傳聲器拾音技術及後期混音技巧
7-1-3 多傳聲器拾音技術及應用範圍
7-2 多軌錄音工藝
7-3 多軌錄音工藝的返送監聽與模擬監聽
7-4 多軌錄音聲軌分布的一般規律
7-5 多軌錄音工藝的前期錄音與後期制作
7-6 多軌錄音工藝制作方法
7-6-1 習期多軌節目錄制及後期混音
……
第八章 影視劇錄音技巧簡介
第九章 多聲道拾音與錄音
第十章 母帶處理技術
附錄一 常用傳聲器品牌型號及其技術參數
附錄二 常用錄音專業術語中英對照
參考文獻

頻率失真：在可聽域範圍內的頻率的放大率不一致，就會造成頻率失真。比如，由於傳聲器過於靠近聲源而產生的“近講效應”，會使低頻成分加重。這就是頻率失真的一種表現。
諧波失真：由於聲音信號處理設備的非線性，使得信號處理過程中，輸出信號比輸入信號多出了部分諧波，致使輸出信號變化而引起的一種失真。
互調失真：兩個頻率不同的聲音信號疊加在一起，就會產生由兩個信號互調而產生的新的諧波成分，這就是互調失真。
瞬態失真：瞬態失真是由於聲音信號處理設備不能將瞬態突變信號還原而引起的，它代表了信號處理設備對瞬態突變信號的反應還原能力。
過載失真：聲音信號處理設備都有一定的聲音動態範圍，超過這一範圍，聲音就會產生過載失真現像，也稱為振幅失真或調制失真。過載失真是不可逆的。
聲音的生理和心理屬性
人們的聽覺在接受聲音信號的時候，是由聲波先到達鼓膜引起振動，然後經中耳放大並將信號傳送內耳，引起內耳的淋巴液的振蕩，帶動基底膜運動，再由聽毛彎曲發出電信號，最後大腦來負責接受和分析這個電信號，產生聽覺。這是一個非常復雜的生理過程。在研究聲音的過程中，人們自身的一些生理和心理活動也會對聲音和聽覺產生影響，聲音也因此具備一些生理和心理屬性。
聲像
聲音的空間分布是由雙耳效應決定的。如果人為地在人的聽覺印像裡利用時間差、強度差或者相位差等手段產生一個空間印像，就好像實際空間中的某一個點在發聲，這個虛擬空間中的聲源的位置點就叫做聲像。

文字符號的出現是人類文明發展史上最重要的一大步，而錄音技術的發明可謂是繼文字發明之後的數千年裡，人類文明發展的另一個重要裡程碑了。它的出現使人類可以記錄下聲音這種與文字完全不同的“直接的”、“真實的”、“物理的”、“動態的”信息，進而使人類的信息傳播、文明傳承產生了革命性的範式轉換。它不僅在大眾傳媒領域扮演著舉足輕重的角色，也使人類的藝術發展、傳播史發生了根本的變化。
毫無疑問，其中對音樂藝術、電影藝術的影響最為深遠。
幾乎和人類自身一樣歷史悠久的音樂藝術，在歷史長河中為我們留下了無數璀璨奪目的藝術珍品，可有誰見識過嵇康《廣陵散》的慷慨激昂或李斯特琴鍵上的神乎其技？人們隻能從字裡行間（包括符號化的樂譜）中去想像那些大師們的異樣風采。錄音技術，包括其後的廣播、家用音響繫統的發展，讓我們終於可以留住藝術家們的精彩表現。不僅如此，錄音藝術實際上對音樂自身從創作、表演到傳播都產生了深刻影響，從形態到觀念都改變著人們對音樂的認識，而現代流行音樂更是電聲技術的產物。我們再也無需因文字符號的局限，使我們的後代繼續著對日漸消亡的原生態民間音樂的質樸與美妙的回想和對傳統戲曲的曼妙歌舞的神往了，因為借助錄音技術，我們可以真實地記錄下這一切。
同樣對於電影，這個被稱為“最偉大的第七藝術”的“五次革命性的事件”中（1895年電影的誕生，1927年有聲電影的發明，1935年三色染印法彩色電影的出現，20世紀50年代寬銀幕的使用，60年代末、70年代初計算機技術和環繞聲技術的廣泛應用），除了電影的發明外，影響最深遠的無疑是有聲電影的出現了。可以說它纔使電影具有了真正意義上的現代形態，使電影在敘事、風格表現，以及體裁、題材上都發生了翻天覆地的變化。