《許鞍華說許鞍華》全面剖析著名導演許鞍華的創作生涯與作品特色，共分兩大部分：上編由許鞍華自述從影以來的創作經歷，並對每部作品的優劣得失做出自我檢討；下編由許鞍華的創作同仁、昔日搭檔暢談對與許鞍華合作的印像，並收錄了多位香港著名文化學者、電影學者及影評人如金庸、關錦鵬、關本良、羅卡、石琪、卓伯棠、李焯桃等，對許鞍華其人其作（包括創作類型、敘事方法、音畫語言、電影結構、女性身份等）進行全面而深入的闡述。

邝保威，香港浸會大學電影電視與數碼媒體藝術(制作)碩士，曾在《明報》、《電影雙周刊》、《香港電影》等報刊發表電影評論，編著有《許鞍華說許鞍華》、《未央歌電影+讀本》，曾任電影《千言萬語》(許鞍華導演)劇本顧問、《完美生活》(唐曉白導演)策劃，編導《由零開始》(短片)、《天使吾愛》(短片)、《Dekaloq 9》、《未央歌》及紀錄片《地水南音》等。

給讀者的信

許鞍華說
電視年代
《瘋劫》
《撞到正》
《胡越的故事》
《投奔怒海》
《傾城之戀》
《書劍恩仇錄》
《今夜星光燦爛》
《客途秋恨》
《上海假期》
《極道追蹤》
《少年與英雄》
《女人，四十》
《阿金》
《半生緣》
《千言萬語》
《幽靈人間》
《男人四十》
《男人四十》Ⅱ
《玉觀音》
《玉觀音》Ⅱ
《姨媽的後現代生活》
《姨媽的後現代生活》Ⅱ
《天水圍的日與夜》
《天水圍的夜與霧》
《得閑炒飯》
《桃姐》
《我的路》
《黃金時代》
說香港導演
說三十年創作——與盧偉力博士對談

說許鞍華
關錦鵬說許鞍華
關本良說許鞍華
邝文偉說許鞍華
何文龍說許鞍華
李焯桃說許鞍華
盧偉力說許鞍華
羅卡說許鞍華的早期電影
卓伯棠說許鞍華的敘事方法
邝保威說許鞍華的電影結構
翁曉珊說許鞍華的女性身份
作品年表
電影作品
策劃作品
監制作品
電視作品
舞臺劇作品

後記一
後記二
後記三

《許鞍華說許鞍華（修訂版）》：
過了兩個月，我劇組那班人說，再等下去似乎不是辦法，他們天天干等我，壓力會越來越大。我決定暫停所有事情，直到劇本整理好，再重組班底。我們在1月中開始，搞到11月纔搞好劇本，不過，其實尚有十場未寫，結局也沒有。邱剛健那時已經在世紀公司做劇本審閱，我找他的上司金炳興，央求他準許邱剛健放幾天假，好幫我完成這個劇本。
邱剛健寫劇本好奇怪，他已寫了大綱，跟著寫下去就得了；我天天在他家裡盯著，沒事干，等劇本。那時夏夢給了十幾萬我拍部紀錄片，是幫新華社拍的。這樣，等我們有錢收，可以挨下去。我就找回那班工作人員，一邊拍紀錄片，一邊等劇本。紀錄片是介紹香港的生活面貌，基本上是講一個工業家同一個工廠女工的生活，又有香港夜生活，很復雜，片長接近一個鐘頭，用膠片拍攝。紀錄片在大陸播過，是夏夢的青鳥公司送給大陸的。這個工作主要是支持我那班工作人員的生活。
1981年底，我們出發去海南島，1982年初開始拍攝，拍到3月就可以回香港。隻拍了三個月，完全依足我們的時間表。回到香港後，我就搞《胡越的故事》去戛納參展。那年5月，回來做後制，1982年11月放映。
戲裡的日本記者原本想找日本演員演，而且人選也物色了，但是因為劇本拖延了，蹉跎了一整年，後來我們發覺可以找阿Lam（林子祥）演，所以和那日本演員交代不需要他了。原本想找周潤發演劉德華的角色，因為周潤發怕被臺灣封殺，最後辭了。其實我們去海南島時，仍然沒有人選，因為還有整個月纔拍到那角色的戲份。火雞（鐘志文）就提議起用劉德華，因為火雞幫小雲（吳小雲）拍戲時見過他，覺得很好，於是，我見都沒見過他，就叫他來演了。
我那時的心理狀態很奇怪，不太鎮定，劇本有問題是那班工作人員指出來告訴我纔知道的，而暫停整件事，也是阿關（關錦鵬）建議，其中一個主要演員發仔又臨時不來，我決定先出發，到時再說。攝影師推薦劉德華，我就叫他來，他到的那天，我們一窩蜂去機場接他。其實事到如今，你想換人都很難，真是好不理性。不過，我信火雞的品味，他看過劇本，知道需要哪類人，到了一看，風流倜儻，但劉德華年齡略小，我們要將他打扮得老氣些。
馬斯晨就一早確定了。女主角的媽媽和干部等角色的大陸演員，是夏夢帶我去珠影，放些電影給我看，讓我們從中揀選的。我們確定奇夢石（阮主任）後，改寫過角色，將阮主任寫得復雜一點，因為他的樣子很好，所以可以多寫幾段戲。繆騫人的角色原本想找林燕妮演，但她拒絕了。我想將《投奔怒海》拍得比較寫實，畫面的深度要足夠，能見到多些開闊些的背景，因為想拍出史詩片的感覺。在電影裡，社會環境同個人命運的關繫很緊密。我們又有錢，可以拍些比較大的場面。這部戲可以縮小同放大，就同《瘋劫》的小戲有不同拍法。這次拍得很平鋪直敘，但場面本身有變化。我記得有六場比較動蕩的戲，譬如一場在街市抓人，一場是小弟撿垃圾時被炸死，還有軍隊入城，主角上難民船等。我想每一個場面的表現手法都應該有分別。
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