很多人問過我，為什麼選擇拍攝逝去的生命？畢竟在常人看來，這樣的拍攝對像有點可怕。我也問過自己相同的問題，但還沒有答案，可能是我性格中的執拗、叛逆恰好在那個時候“發作”。現在我靜下心來回想過去：拍攝初期，我每天在裝有鋼架的簡易影棚中翻越鋼架取景，在沒有取暖設施的隆鼕季節堅持拍攝，雖然非常辛苦，但當時都是欣然度過的。
至今仍有親友勸我放棄這樣的拍攝領域，但我還是選擇追隨內心。拍攝十幾年，我選擇在這個時間出書，有許多不能表達的緣由。
我在整理書中的圖片和文字時，總有一種說不出的壓抑感：或許來自那些生命，或許來自生活本身，或許是對逝去青春的回憶。這本書用冷靜的敘事方式，講述了關於生命的話題；用冷眼旁觀、高高在上的影像視角，引起讀者的思考。我希望通過這本書，紀念那些在有限的時空中存活過的不同的生命。
莊子曾經說過，生與死隻是生命的兩種狀態，就像夢與醒。重塑、重述動物的生命，如同觀看從黑色幕布之中走出來的表演者，如同觀看自我。它們看似繁榮卻是枯死的最後姿態，似乎是盛開的荼蘼般虛假的存在。一切生命，在時間的長河中都如短暫的煙火，隻是曾經綻放過。它們是“表演者”，我們是“觀眾”，在拙劣和無章法的混亂中，在重復的機械世界裡形成生與死、內與外、上與下的對望。那些生命真實又虛幻，遙遠又接近，熟悉又陌生，留給了我們安靜、冰冷、悲哀的文明思考。
這些影像背後是技術，是生命，但也是人性。英國哲學家休謨在《人性論》中提道：“一切科學與人性總是或多或少地有些關繫，任何學科不論似乎與人性離得多遠，它們總是會通過這樣或那樣的途徑回到人性。”
希望這些影像能向讀者傳遞更多的感情和思考，兼有些許的知識；希望我的作品可以帶給他人勇氣，堅定無畏地面對逝去與失去，以及現實。
文/ 趙欣
