●致謝
引言
第一章 影片上的奧運會1896―1932年
第二章 “奧林匹亞”之前的裡芬斯塔爾
第三章 攝制與融資
第四章 組建團隊
第五章 序曲與開幕式
第六章 田徑比賽
第七章 美的節日
第八章 後記
攝制組人員名單
參考書目

《奧林匹亞》是對這句話的很好詮釋，它既是紀錄片的巔峰之作，也是所有電影的範本。在一位傳奇女性（萊妮·裡芬斯塔爾）的主導下，它采用超越性的視角，以展現人體之美為目標，如此宏大和澎湃，給後人留下了無盡的探討空間。
泰勒·唐寧編著的《奧林匹亞》解讀了這部壯美作品的誕生過程和內在意涵，從中可以清晰地看到，創作者如何把他們所擁有的資源和所受到的諸種，極具想像力地轉化成表現人體、運動、激情的動力泉源。
一起從《奧林匹亞》上觀賞這最獨特的奧運會最壯美的紀錄片吧。

泰勒·唐寧 著 徐德林 譯

    掌權後不久，希特勒任命約瑟夫·戈培爾為第三帝國電影協會（Reichsfilmkammer）主席。1934年，裡芬斯塔爾成為這個協會的成員。唯有協會不同部門的成員（制片、導演、編劇、攝影師，等等）被允許在德國電影業工作。一切腳本與劇本必須通過審批；沒有協會的批準，拍攝電影便沒有可能。猶太人全部被掃地出門，因為他們被認為是敵視政權的。雖然第三帝國時期的大多數影片並非公然關涉政冶，但對電影的審查與控制是納粹宣傳努力的基石。戈培爾與希特勒部是熱心的電影支持者，從一開始就強調電影在影響與形成大眾觀念方面的作用。“我們深信，”戈培爾寫道，“電影構成了影響大眾的最現代、最科學的手段之一。因此，任何政府都不可以忽視它們。”到1934年時，14000人受雇於與控制電影業有關的龐大政府與納粹黨機構。1935年，第三帝國在戲劇與電影制作中的投資超過了四千萬馬克。如等