●序
第一章 漢語聲調與漢族旋律
一、北京話樂種詞曲音高關繫
1.聲調
2.變調
3.語調
二、方言樂種詞曲音高關繫舉例
三、藝術綜合語樂種詞曲音高關繫舉例
四、民歌中處理字調的特殊性
五、“五四”以來專業音樂中處理聲調關繫的不同派別
簡短的結論
第二章 漢語詩律與漢族旋律
一、眾說紛纭的漢語詩律
二、漢族詩樂交融與分離的歷史回顧
三、漢語詩律之我見
1.數字律
2.平仄律
四、漢語詩律與漢族旋律的節拍、節奏
1.節拍
2.節奏
五、漢語詩律與漢族旋律的音高走向
第三章 詩詞吟誦之講究
一、詩樂一體的古往今來
1.悠久歷史與近百年來的悄然失落
2.古詩詞吟誦在近幾十年
二、古詩詞與中國詩律
三、古詩詞吟誦的講究
1.講究平仄
2.講究韻腳
3.講究結構
4.講究方言
5.講究即興
四、詞及古代其他與音樂相關文體的吟誦
第四章 京劇韻白——一種未被關注的旋律
一、研發韻白圖形譜
二、京劇傳統戲中的念白
1.京劇念白的類別與人物塑造
2.韻白與京劇表演程式
三、京劇韻白的語言聲調
1.眾說紛纭的語言聲調
2.動態變化的語言聲調
四、發音吐字與音色、音質
1.音素的分解
2.聲母與“五音”
3.尖、團字
4.韻母與“四呼”
5.歸韻“十三轍”
6.上口字
五、富有彈性的節奏與速度
1.以“2”為基礎的詞拍律動
2.人物形像與戲劇情節相結合的語氣、語速
六、念與唱的有機銜接
1.念、唱融為一體的引子
2.韻白與唱腔的自然銜接
七、京劇韻白圖形譜
1.《借趙雲》劉備“千軍容易得”
2.《失街亭》趙雲、馬岱、王平、馬謖上場詩
3.《失街亭》諸葛亮定場詩、坐場白
4.《失街亭》司馬懿定場詩、坐場白
5.《失街亭》諸葛亮“我把你這大膽的馬謖哇”
6.《失街亭》諸葛亮“虎在深山走獸遠”
7.《定軍山》黃忠“老夫正在營中無計可施”
8.《轅門射戟》呂布定場詩、坐場白
9.《擊鼓罵曹》禰衡定場詩、坐場白
10.《擊鼓罵曹》禰衡“酒逢知己千杯少”
11.《將相和》虞卿與藺相如對白
12.《武家坡》薛仁貴與王寶釧對白(1)
13.《宇宙鋒》趙艷容“爹爹呀”
14.《宇宙鋒》趙高與趙艷容對白
15.《呂布與貂蟬》呂布與貂蟬對白
16.《鎖麟囊》薛湘靈與梅香對白
17.《霸王別姬》虞姬定場詩、坐場白
18.《霸王別姬》項羽與虞姬對白
本章小結
第五章 中國當代作曲家重新發現語言的魅力
一、采用前語言——“未化的語言”
二、借鋻與發展戲曲韻白
三、字音音素的分解
四、語言的解構與重組
五、其他
結語
韻白圖形譜設計與制作說明
參考文獻
後記