●序劉勇強1
緒論1
上編
第一章江南文人與閨閣伴侶
第一節文人對閨閣之獎掖4
第二節閨閣對文人之影響28
第二章江南文人與畫舫冶遊
第一節畫舫冶遊的文人群體鉤稽49
第二節嘉道時期的畫舫冶遊81
第三節畫舫冶遊與文人書寫102
第三章江南文人的情感話語和女性書寫
第一節“僕本恨人”:情感話語主體的建構139
第二節“纔女”與“名妓”:晚明至嘉道文人社會的流行書寫161
第三節女性的投射和文人的挪用184
下編
第四章車持謙及其“畫舫”繫列
第一節“捧花生”其人其事考221
第二節《畫舫》繫列與《板橋雜記》的互文227
第三節青樓書寫的背後:理想與策略243
第五章陳裴之的真情與幻情
第一節用世之志與入世之痛260
第二節文情交融的閨閣唱和283
第三節為文造情的悼亡《憶語》298
第六章蔣坦和關锳
第一節《秋燈瑣憶》創作年份考312
第二節蔣坦、關锳身世及交遊考317
第三節虛構與逃脫:心靈世界的對抗338
結語362
參考文獻365
後記379
本書重點考察清代嘉慶道光年問(1796-1850)江南文人與女性的交遊唱和以及相應的文學創作。“閨閣”,指能詩善文的閨閣女詩人;“畫舫”,得名於清代中期出現的幾部記載江南城市軼事的筆記,在書中借指那些與文人唱和的女子。嘉道文人對“閨閣”與“畫舫”的書寫中,存在著一些相同的特點,這反映了他們獨特的女性觀念,並折射出他們特殊的生存狀態。除了文學目前赫赫有名的人物,作者更傾向於將目光關注在鮮為人知的名字上。“落實到文學史的書寫,重要的文學家、思想家固然是文學研究所應關注的重點,而要更全面地反映‘彼時’文人的生活及文學活動,則應將更多‘第二流’‘第三流’的文人納入研究視野”,故除了袁枚與陳文述外,本書將更多的關注給了車持謙、陳裴之與蔣坦,因而使得本書有了別具一格的史料價值。