較之其他戲劇不同的是，歌劇演出更看重歌唱和歌手的傳統聲樂技巧素。歌手和合唱團常有一隊樂器手負責伴奏，有的歌劇隻需一隊小樂隊，有的則需要一團完整的管弦樂團。有些歌劇中都會穿插有舞蹈表演，如不少法語歌劇都有一場芭蕾舞表演。歌劇被視為西方古典音樂傳統的一部分，因此和經典音樂一樣，流行程度不及當代流行音樂，而近代的音樂劇被視為歌劇的現代版本。

●我的歌劇因緣外行人看歌劇誰是茶花女?杜蘭朵公主是明朝人嗎?戲中戲榮譽感和面子艷舞換人頭卡門是禍水嗎?唐璜·狒狒·唐喬瓦尼維納斯的祭品發之美——梅麗桑的故事笑容底下的眼淚維特的煩惱*跡的天籟被斬首的王後哈姆雷特到法國男人的嫉妒禍延子孫的詛咒遭英雄遺棄的美人浮士德與魔鬼愛與死的藥酒托斯卡與天使堡因兩黨惡鬥而滅亡的**金錢與權力純潔的傻子中西灰姑娘費加羅婚禮天鵝騎士女王對女王莫扎特的《魔笛》

《歌劇後的故事》是出生於臺灣的薛維女士發表在《世界日報》副刊的文章。本書收集了四十篇關於作者對所熱愛的歌劇背後故事的探尋與感悟。內容主要包括外行人看歌劇， 誰是茶花女，杜蘭朵公主 是明朝人嗎？相思病會致命嗎？ 聖殿騎士與十字軍，被斬首的王後，男人的嫉妒，禍延子孫的詛咒，遭英雄遺棄的美人，暴力屠殺的見證， 拜倫的異教徒，愛與死的藥酒， 托絲卡與天使堡，因兩黨惡鬥而滅亡的國家，金錢與權力，中西灰姑娘，女王對女王，等。對歌劇有興趣的讀者可以通過這本書了解到在觀眾角度看歌劇會有怎樣的感悟,為了幫助理解,部分文章附有插圖。

    杜蘭朵公主是明朝人嗎？《杜蘭朵》是普契尼最後一部歌劇，也是專享一部 以中國為背景的西洋歌劇。故事的大意是中國公主杜蘭 朵招駙馬，隻要是王子都可應征，專享條件是必須猜出 公主的三個謎，否則即被斬首。許多異國王子因貪戀公 主美色與駙馬權位前來求婚，結果都因猜謎失敗而喪生。 時值韃靼王子卡拉富因國內政變潛逃到北京，也應征求 婚，結果三謎都猜中，但公主卻拒嫁。王子提出一條件： 如公主能在天明前發現他的名字，仍然可處死他；但如 找不出他的姓名，公主得依先前約定下嫁。一波三折後 王子主動告知公主他的姓名，把性命交給公主處置，但 最後在大殿上公主卻當眾宣告他的名字是“愛”。普契尼不但用了中國民謠《茉莉花》作為宮女合唱的主題曲，許多曲調及第一幕卡拉富和 柳兒的詠 嘆調都是中國風十足，可是中國觀眾總覺得故事有點 不合國情。故事的背景在北京，中等

“副刊文叢”總序李輝設想編一套“副刊文叢”的念頭由來已久。中文報紙副刊歷史可謂悠久，迄今已有百年行程。副刊為中文報紙的一大特色。自近代中國報紙誕生之後，幾乎所有報紙都有不同類型、不同風格的副刊。在出版業尚不發達之際，精彩紛呈的副刊版面，幾乎成為作者與讀者之間最為便利的交流平臺。百年間，副刊上發表過多少重要作品，培養過多少作家，若要認真統計，頗為不易。“五四新文學”興起，報紙副刊一時間成為重要作家與重要作品率先亮相的舞臺，從魯迅的小說《阿Q正傳》、郭沫若的詩歌《女神》，到巴金的小說《家》等均是在北京、上海的報紙副刊上發表，從而產生廣泛影響的。隨著各類出版社雨後春筍般出現，雜志、書籍與報紙副刊漸次形成三足鼎立的局面，但是，不同區域或大小城市，都有不同類型的報紙副刊，因而形成不同層面的讀者群，在與讀者建立直接和廣泛的聯繫方面，多年來報紙副刊一直占據優勢。近些年，隨等