●第一章 緒論
一、本書中的“漫畫”
二、什麼是青年漫畫
三、日本青年漫畫的出版現狀
1.日本漫畫的出版現狀
2.日本青年漫畫的出版現狀
四、日本青年漫畫的海外輸出
五、日本青年漫畫和歐美圖像小說
1.圖像小說的概念
2.青年漫畫和圖像小說的異同
第二章 戰後日本青年漫畫的發展歷程
一、萌芽期（戰後至20世紀50年代）
1.戰爭、政治與漫畫
2.赤本漫畫的流行
3.貸本漫畫的興起
二、劇畫時期（20世紀60年代）
1.“劇畫”和“劇畫工房”
2.辰巳嘉裕和《劇畫漂流》
3.劇畫批評和貸本市場的衰落
三、青年雜志時期（20世紀70年代）
1.青年漫畫雜志的出現
2.空前的漫畫熱潮和《明日之丈》
3.反戰漫畫《》
4.青年漫畫的改編熱潮
化時期（20世紀80年代）
1.大友克洋和《AKIRA》
2.弘兼憲史的職場漫畫
3.青年雜志的細分化
4.漫畫與動畫的相互影響
5.日本泡沫經濟的崩潰和漫畫的再一次蟄伏
五、成熟期（20世紀90年代至今）
第三章 雜志引領下的青年漫畫
一、《GARO》
1.從《GARO》的誕生說起
2.白土三平及其作品
3.《GARO》和柘植義春
二、《COM》
三、青年雜志的興起
1.青年雜志興起的背景
2.《BIG COMIC》繫列
四、《MORNING》和《AFTERNOON》
第四章 漫畫賞中的青年漫畫
一、部分具有代表性的漫畫賞
1.出版社獎項
2.機構類獎項
二、手壕治蟲文化賞中的青年漫畫作品
1.第一屆：《殘酷之神所支配的命運》
2.第二屆：《（少爺）的時代》和《浪花金融道》
3.第三屆：《MOSTER》和《神童》
4.第四屆：《西遊妖猿傳》和《末日》
5.第五屆：《陰陽師》
6.第六屆：《浪客行》和《烙印戰士》
7.第七屆：《黃色書》
8.第八屆：《狼狽》
9.第九屆：《PLUTO》和《夕凰之街櫻之國》
10.第十屆：《失蹤日記》和《品牌投手振臂高揮》
11.第十一屆：《舞姬》和《神聖喜劇》
12.第十二屆：《農大菌物語》
13.第十三屆：《劇畫漂流》《大奧》《帕諾拉瑪島奇談》和《聖哥傳》
14.第十四屆：《戰國鬼纔傳》和《羅馬浴場》
15.第十五屆：《仁醫》和《竹光侍》
16.第十六屆：《歷史之眼》
17.第十七屆：《王者天下》和《機器人間》
18.第十八屆：《三月的獅子》《漫畫道》和《愛在初識的日子裡》
19.第十九屆：《逢澤理久》和《聲之形》
20.第二十屆：《鼻紙寫樂》和《四葉妹妹》
第五章 日本青年漫畫的主題特點和藝術性初探
一、青年漫畫的主題特點
二、藝術與藝術性
1.藝術
2.藝術性
三、青年漫畫藝術性初探——以《火鳥》為例
1.藝術形像的鮮明具體性和典型性
2.藝術結構的嚴謹性和完整性
3.藝術手法的細膩性和多樣性
4.藝術情節的生動性和曲折性
5.藝術語言的準確性和鮮明性
6.藝術表現的民族性和性
四、關於青年漫畫藝術性的訪談
五、探究青年漫畫藝術性的歷史原因
六、結語
第六章 惡書追放運動及其引發的漫畫論爭——日本社會對漫畫的批判與妥協
一、惡書追放運動發生的原因
1.歷史原因
2.漫畫自身的原因
二、惡書追放運動的興起與冷卻
三、惡書追放運動之後的漫畫論爭
1.漫畫的興起和“御宅”一詞的流行
2.“宮崎勤事件”引發的“有害論”風潮
3.相關規制和法案的出臺
四、惡書追放運動帶來的經驗教訓
附錄一 戰後日本漫畫中的“音喻”研究——以《阿基拉》為例
附錄二 部分漫畫家（漫畫原作者）簡介（按拼音順序）
主要參考文獻
後記
