無與倫比地凸顯了作曲家的成就……蘭登傑出地將學術素養與他對作為討論對像的作品的熱情結合在一起，使這本書出類撥萃。——《泰晤士報文學增刊》敏銳而機智的敘事，伴以對維也納社會各個方面的細致觀察……這本巨作將拉近讀者與莫扎特本人的距離，並吸引他們去探索那永恆而內涵多面的音樂。——《觀察家報》出自H.C.羅賓斯·蘭登筆下的又一本新書總是令人歡迎的……不僅是因為他的學術領域涵蓋廣泛，他更擁有那種罕見的纔能，能夠將讀者引入他的研究之中，通過新鮮而活躍的文筆潛移默化地傳達他自己的發現與認識……等

●第一章
前奏曲
第二章
維也納1781—1782年音樂生活圖景
第三章
維也納：社會風景
第四章
兩位康斯坦策
第五章
維也納的音樂會；薩爾茨堡間奏曲之1783年
第六章
1784年的繫列音樂會與贊助；莫扎特加入
第七章
利奧波德訪問維也納；海頓與莫扎特的友誼
第八章
題獻給海頓的弦樂四重奏；莫扎特與鋼琴協奏曲
第九章
達·蓬特歌劇
第十章
莫扎特的繫列音樂會之尾聲；奧地利之愚蠢與莫扎特之悲哀
第十一章
兩度日耳曼之旅；沃爾夫岡·阿瑪迪烏斯·莫扎特走入下坡路
第十二章
1791年的 陰謀？
附錄
1.莫扎特在1784年的固定聽眾
2.兩家維也納 會所出版的成員名單
3.埃斯特哈齊家族族譜
4.1782年的維也納宮廷劇院及樂團人員
5.光明會成員名單
6.作為政治歌劇的《魔笛》
7.《狄托的仁慈》首演時的觀眾
關於奧地利貨幣的說明
參考書目資料的縮寫
部分書目
鳴謝
插圖來源
莫扎特作品索引
索引

1781-1791年，那是莫扎特和海頓平均每月能創作兩部新的傑作的年代，“當有一部新的歌劇或者話劇上演時，駛過（維也納）格拉本大街和科爾市場的馬車的嘎吱聲、馬蹄聲和車夫的吼叫聲就足以彙成一場地獄般的音樂會。”
這十年間，莫扎特在維也納度過了大部分時光，一度成為最受觀眾歡迎的作曲家之一，但誹謗與誤解也如影隨形。現實的生活裡，“他優選的喜悅總是來自音樂”。
“這個時代的結尾見證了法國大革命以及政治和社會變革的到來，預示著現代世界的發展，在這個世界裡，莫扎特的音樂仍然是一種真實而活潑的存在。”

(美)H.C.羅賓斯·蘭登 著 石晰颋 譯

     第一章 前奏曲 在他們的時代，“莫扎特的父母【利奧波德和他太太，原名瑪利亞·安娜·佩特爾（Maria Anna Pertl）】當時是薩爾茨堡最有型的夫婦，而他們的女兒在年輕時也被認為是個美人胚子。但是他們的兒子沃爾夫岡那時又矮又瘦，膚色蒼白，在外表上毫無任何過人之處……”這段有據可循的描述來自1792年春，為我們描繪了莫扎特父母的可親形像。而從留存下來的肖像中人們可以看到，兩位確實形像不凡，尤其是利奧波德。（他的臉上是不是有一絲傲慢，而這也遺傳給了他的兒子?）莫扎特家族的祖先可以追溯到十四世紀。利奧波德的祖輩都是有藝術修養的殷實人家，包括了 成員和雕刻家。最近的研究發現，他妻子佩特爾的家族，大部分是薩爾茨堡人，也包括了某些具有音樂纔華的祖先。約翰·吉奧爾格·利奧波德·莫扎特（Johann Georg Leopold Moz等