作 者:(日)村上春樹 著 林少華 譯
定 價:54
出 版 社:上海譯文出版社
出版日期:2021年03月01日
頁 數:296
裝 幀:平裝
ISBN:9787532786176
●之於村上春樹的音樂與“音樂觀”(譯序)
賽達·沃爾頓
——具有強韌文體的minor poet
布萊恩·威爾遜
——南加利福尼亞神話的喪失與再生
舒伯特:“D大調第十七鋼琴奏鳴曲”(D850)
——柔軟混沌的當下性
斯坦·蓋茨的黑暗時代1953-1954
布魯斯·斯普林斯汀和他的美國
塞爾金與魯賓斯坦
——兩位鋼琴手
溫頓·馬薩利斯
——他的音樂為何(如何)枯燥?
菅止戈男
——柔軟的混沌
星期日早上的弗朗西斯·普朗克
作為國民詩人的伍迪·格斯裡
後記
《沒有意義就沒有搖擺》村上第一本真正意義上的音樂隨筆,村上春樹作品中經常出現大素,成為承載作品深意的重要符號。從1978年的處女作《且聽風吟》開始,村上作品中出現樂曲名稱、音樂家名字超過八百次,很多代表作如《挪威的森林》《舞!舞!舞!》《國境以南太陽以西》《世界盡頭與冷酷仙境》《去中國的小船》等,都是取自歐美流行音樂。這本書給了讀者一個深入了解村上春樹音樂世界的機會,從舒伯特到斯坦.蓋茨,從布魯斯.斯普林斯汀到菅止戈男,全書包括十篇隨筆,盡述村上心中的好音樂,展現了村上的"音樂觀",表現了村上春樹極為重視音樂作用於靈魂的力量。
如果叫我在不問年齡和風格的情況下從當下活躍的爵士樂鋼琴手中舉出一個我最喜歡的,腦海中首先浮現出來的是賽達·沃爾頓(Cedar Walton)這個名字。我猜想,和我同樣熱捧此君的人士想必(如果有的話)為數很少。即使相當喜歡爵士樂的人,恐怕也對賽達·沃爾頓這個名字不太熟悉。作為一般反應,至多心想“賽達·沃爾頓?唔,倒是個蠻有實力的不壞的鋼琴手”。 賽達·沃爾頓固然是兼具實力和閱歷的無可挑剔的鋼琴手,但迄今為止,一次也沒有從爵士樂迷那裡得到萬眾矚目的機會。以棒球手打比方,他就像是太平洋聯賽弱勢球隊打第六棒的二壘手——終究是比方——雖說在行家圈裡頗受好評,但畢竟不夠顯眼。 馬爾·沃爾德倫(Mal Waldron)原本也和沃爾頓同是不起眼的鋼琴手,卻憑借爵士酒吧中的一曲(《孤身一人》(Left Alone)而一炮打響,至少在日本等