●虛構室(二〇一五)
黑廳(二〇一五)
非虛構室(二 三)
軟廳(二 五)
反虛構室(二〇二四或待定)

《三室兩廳》是作家韓博的首部長篇小說。小說以室內布局結構為框架，注入文本內容，是一部以長篇小說的形式呈現的非線性敘述文本。作品分為三室（“虛構室”“非虛構室”“反虛構室”）和兩廳（“黑廳”“軟廳”）五部分，配以各自特定的時間背景，五個不同的空間區隔為線索。通過虛構、非虛構、戲劇片段、文論式敘述、非虛構的旅行筆記、戲中戲等文本之間的穿插、交叉、糅雜、連綴，呈現時代社會迅速轉向之下，年輕一代知識分子的精神格局。小說以“我”作為觀察者與參與者的雙重身份視角，串聯起胡先生、韓先生、張先生、馬先生等幾位“先生”的際遇。他們擁有過共同的夢想，到最後分道揚鑣，無論是生活，還是對生活理念、文學藝術、倫理關繫、時代社會等各方面，都產生了踫撞和衝突。而在小說時間單向的敘事上，《三室兩廳》呈現出更的關繫；在小說時間與空間、虛構與真實、戲內與戲外的敘述關繫作出一番大膽的試驗，加以對語言本體的探索，使其最終等

韓博 著

    在膠帶中
     胡先生丟了手機。也就是說，半個小時之內，他的手機已經出現在電影院附近的大街上。他畢竟身屬一個共享經濟的時代，不管胡先生願不願意，手機的所有權自已順應潮流，生發出不以其意志為轉移的轉移，就像前一個世紀的諸多革命一樣，而且，仍在轉移途中――手機已不再姓胡，隻不過下家的姓氏尚未最終確定。有些事，總是急也急不來的，比如赴死，比如投胎，胡先生說了不算，手機更是說了不算，它正被一名鬼頭鬼腦的油膩青年握在掌心裡，猶如一枚簡短的接力棒，前途未卜。少壯輕年月，遲暮惜光輝。尚在途中的年輕人就得繼續努力啊。緊貼街邊四處溜達的這位，並未辜負陳腐祖輩的教誨，他簡直比那些經年累月撰寫融資方案的萬眾創新者還要努力幾分，同樣是為經濟增長指數分憂，急於銷贓者顯然更接地氣，他縮著胳膊，仿佛肘部被固定於後腰等