尤其值得稱道的是馬先生在京劇改革領域所做出的貢獻，其新編的歷史劇《四進士》《春秋筆》《趙氏孤兒》《海瑞罷官》等不僅跳脫了傳統京劇一味歌頌帝王將相、金榜題名的庸俗史觀，提倡民族大義，激揚民族氣節，關注底層民眾，不僅在抗日戰爭時深得民心，就現在看來，也是弘揚民族精神、傳統道德的經典之作，對現在的傳統文化領域的革新也有借鋻的價值。而這些京劇改革的構想和創作心路歷程，都散見於其文章中，之前也沒有得到相應的重視。

●序言：馬連良先生給後人的啟示歐陽中石-001
一談藝憶往
談劇論藝
舊劇構造之要素-004
重排《胭脂寶褶》起源-008
演劇近感-010
我為什麼要演《串龍珠》-012
我之《串龍珠》-014
談《春秋筆》編排經過-017
發起1939年京劇藝術化運動-022
今後新編本戲之趨勢-024
編排《十老安劉》的自白-026
京劇的唱和做-029
我演出《赤壁之戰》的感想-033
《海瑞罷官》演出雜感-040
從海瑞談到“清官”戲-048
跑龍套
談藝餘錄之一-051
舞臺上的美與丑-056
撒火彩-062
《郝壽臣銅錘唱腔集》序-071
改詞
談藝餘錄之一-075
談“總講”-085
疑義相與析
向傳陶閏水兩君致謝及附件-089
大膽創造勇於革新-094
臺詞的意人物的神-097
我對京劇演現代戲的看法-106
勇往直前堅持不懈-114
循生活之規蹈生活之矩
在杜鵑山中演鄭老萬的體會-117
我演程嬰-126
思人憶事
唱戲難-164
記名伶十三絕圖-168
我的感受和體會-170
喜看新人賽舊人-176
刻苦創造精益求精
憶劉寶全先生-180
學習他的革新精神-189
紀念益友郝壽臣-193
闊別香島十二年-195
姜維怎不服孔明-199
傳道授業
我學習戲曲藝術的一些體會-205
怎樣鍛煉和保護嗓子
首都藝術界座談演員嗓子問題節選-208
論師徒
收馮志孝張學津有感-212
古歷軒談藝錄-216
心情舒暢話傳藝-235
就任戲曲學校校長有感-240
二筆札詩詞
啟事文告
為“五卅運動”義演的倡議、啟事及籌賑收支明細-248
為濟青不名譽事闢謠啟事-251
喪父哀啟、義演啟事及附件-253
富連成科班之契約-259
信札詩詞
馬連良致梅蘭芳兩信札-261
馬連良致李玉書四信札-264
馬連良致張夢庚信札-269
哭畹華兄
調寄榴花泣-272
畹華兄哀詞
錦橙梅仙呂-273
悼念郝壽臣老人
南呂玉交枝小令-274
信芳兄演劇六十周年致賀-276
述志
雙調'新時令及跋-277
三訪談自述
自報家門
名伶訪問記馬連良-284
歡迎馬連良-292
名伶訪問記馬連良-294
訪馬連良先生-335
馬連良自述軼事-339
管中窺豹
馬連良之本戲談-345
馬連良談灌音制片-347
馬連良訪問記-355
和馬連良談改良平劇幾點-359
一代名伶馬連良
首倡改良舞臺適合時代化-362
馬連良對話崔承喜-367
訪馬連良-374
馬連良談程嬰-377
附錄
馬連良先生在武漢-382
馬連良傳藝散記-384
熱心傳藝育花木
馬連良為市戲校學生親授審頭刺湯-387
馬連良大事紀年表-390
後記-410

馬連良先生是我國京劇目前的一代的泰鬥、大師。不隻是從他興創了一個老生的藝術流派，也不隻是從他對京劇老生行當中的影響，而是因為他的藝術思想已經構成了一個京劇表演的藝術體繫。尤其值得稱道的是馬先生在京劇改革領域及新編歷史劇方面所做出的貢獻。其文章散見於浩如煙海的各種報刊雜志中，自上世紀二十年代至六十年代，時間跨越四十餘年。可惜至今都未出版過一本其回憶及談藝的文集，可謂一件憾事。如今中國京劇藝術基金會聯合馬連良藝術研究會圍繞馬連良的署名文章、媒體訪談、專題報道、往來書信以及詩詞歌賦等方面來進行挖掘整理，將其中七十篇左右的文章入選文集，按照談藝憶往、筆札詩詞、訪談自述等三部分組成全書。文章內容不僅反映了馬連良先生的藝術人生、他對藝術的獨到見解，同時也是我國戲曲藝術的珍貴史料。自述部分更是難能可貴的口述史資料。相信不但能填補京劇目前的這一空白，也可資梨園乃至文化界返本開新之用。