●序：呂樂――堅持個性與低調行事
●左手擊劍的人：作為導演的呂樂
●電影觀就是世界觀和人生觀
●《怒江，一條丟失的峽谷》簡介
●“真實”隻是一種方法――談《怒江，一條丟失的峽谷》
●《趙先生》簡介
●所有愛情故事經常相似，卻從不相同――《趙先生》論
●讓無以名說的味道慢慢滲出來――談《趙先生》
●《小說》簡介
●比“現實”更好的東西：“真實”――《小說》論
●用一百萬尋找一個抽像問題的抽像答案――談《小說》
●《美人草》簡介
●解開衣扣，準備淪陷――談《美人草》
●《山鄉書記》簡介
●我們害怕英雄開口講話――談《山鄉書記》
●《十三棵泡桐》簡介
●年輕的時候，人人都處在“必然王國”裡――談《十三棵泡桐》
●“左手擊劍”――呂樂是這樣拍電影的
●“星星”與“野兔子”――關於電影的現在與未來
●附錄：呂樂簡歷
●部分目錄

徐曉東所做的這本關於呂樂的訪談――《左手擊劍的人(作為導演的呂樂)》，是從現像學的角度進行人物的梳理和理論上的剖析，關注從電影創作當中折射出來的被訪者的內心世界。    《左手擊劍的人(作為導演的呂樂)》收錄了《電影觀就是世界觀和人生觀》、《“星星”與“野兔子”――關於電影的現在與未來》等文章。

    十幾年前，當呂樂拍《趙先生》時，抽的是“吉普賽人”。“吉普賽人”力量兇猛，極難尋覓，在中國，抽“吉普賽人”的煙民比吉普賽人還要稀有，屬於“保證極少數派”。今天的呂樂，已經改抽“中南海”了。“中南海”勁頭適中，口感清舒，在北京，甚至全中國，幾乎沒有比“中南海”更大眾化的了，無論什麼級別的煙店，都必有“中南海”。
    抽著“吉普賽人”的呂樂留著長發，清瘦敏捷，極為“憤青”。對自己做的東西有充分的自信，對未來有十足把握。他質疑世界紀錄片大師伊文思的人為安排是“老糊塗了”，無法忍受中國電影裡表演和臺詞的虛假……而抽著“中南海”的呂樂已經剪成了平頭，古銅色的面頰也豐腴了些，穿著一件破舊的老式對襟大棉襖，戴頂灰絨帽，踩著厚厚的積雪緩緩走來，像一個“泯然眾人”的北京老大爺。這時的呂樂，悲觀、清醒，而且很容等