●緒論(1)
第一節學術史回顧(1)
一教坊文學研究(1)
二教坊制度與文化研究(8)
三教坊音樂研究(12)
第二節總體思路(15)
第三節主要論題(20)
第四節研究方法(22)
一傳世文獻與新出墓志“二重證據法”(22)
二歷史演繹法(22)
三比較研究法(23)
四圖史互證法(23)
第一章唐代教坊及相關音樂機構研究(25)
第一節唐代教坊辨異(25)
一唐代教坊名號歧義之由來(25)
二左右教坊與內教坊(28)
三仗內教坊(42)
第二節唐代梨園新考(58)
一禁苑梨園與法曲梨園(59)
二洛陽梨園考(72)
三梨園的內部建置及所掌音樂(75)
第三節宣徽院與教坊、梨園新證(81)
一宣徽院建置與梨園、教坊之關繫(82)
二宣徽院樂工與樂官(89)
第二章唐代教坊職官問題研究(94)
第一節唐代教坊職官述論(94)
一教坊使(95)
二教坊副使及判官(100)
三其他職官(103)
第二節唐代教坊職官考論(107)
一唐代教坊職官人物考辨(108)
二唐代教坊職官的家族化(118)
三小結(123)
第三節唐代梨園職官與教坊職官的互動(125)
一早期“帝妃教習”模式(126)
二梨園職官過渡——“梨園教坊使”(129)
三安史亂後梨園職官的正式設置(132)
第四節教坊、梨園職官的活動空間及其性質(137)
一教坊、梨園職官活動的區位特點(137)
二教坊、梨園音樂活動空間分布特征(145)
第三章唐代地方教坊考——以眉縣教坊為個案(152)
第一節眉縣教坊村溯源(153)
第二節眉縣教坊村與隨駕教坊(157)
第三節眉縣教坊村與唐代地方教坊機構之關聯(166)
一“府縣教坊”與“諸州散樂”辨析(166)
二地方音樂機構與樂戶(178)
第四章唐代教坊四部樂考(185)
第一節清樂部、雲韶部與教坊樂(188)
一清樂部與教坊(188)
二雲韶部與教坊(190)
第二節太常四部與教坊四部(199)
一太常四部樂的淵源(199)
二教坊四部樂的起源(204)
三太常四部樂與教坊四部樂的關繫(209)
第三節唐代教坊四部樂的運用(216)
一唐代教坊四部樂的演出形態(216)
二唐代教坊四部樂向胡部的傾斜(221)
第五章唐代教坊音樂與藩邸文學(229)
第一節唐代藩邸中的音樂活動(229)
一唐代王府的建置(229)
二唐代王府中的音樂活動(233)
第二節藩邸之樂與教坊(237)
一俗樂教坊與王府音樂之淵源(237)
二唐代王宅中的教坊樂舞活動(243)
第三節唐代藩邸文學與教坊(254)
一諸王與教坊樂工的交遊(255)
二寧王宅中的文學活動與教坊曲《簇拍相府蓮》(259)
第六章教坊商業化與唐兩京飲妓文學(278)
第一節“北裡諸妓,籍屬教坊”(278)
一“北裡諸妓,籍屬教坊”之背景(278)
二教坊商業化的轉型(280)
第二節長安北裡文化內涵及區位選擇(284)
一北裡飲妓文化之定型(285)
二平康坊北裡的區位(286)
第三節長安平康坊飲妓與文學(295)
一詩文活動(297)
二唐傳奇(303)
第四節洛陽飲妓空間的分化(309)
一洛河以北,以北市為中心的樂人活動區域(311)
二洛水以南,以“明義坊教坊—西市”為軸心的樂人活動區域(313)
三洛水以南,以南市為中心的樂人活動區域(314)
第七章唐代教坊曲生成模式研究——以《文漵子》為例(317)
第一節唐代教坊曲的生成模式(317)
一唐教坊曲的創作規律(318)
二教坊曲的用樂理念(323)
三教坊曲辭的生成機制(332)
第二節文漵與《文漵子》(346)
一文漵生平考略(346)
二文漵俗講在當時之反響(354)
三文漵俗講及《文漵子》生成(360)
附錄(372)
崔令欽生平與家世補考(372)
高麗伎與胡旋舞新說——從《新唐書》一則“錯簡”說起(386)
主要參考文獻(403)
索引(412)
後記(414)