●上編
第一章 鬼纔、文壇獨行俠和文壇勞模
第一節 鬼纔
第二節 文壇獨行俠
第三節 文壇勞模
第二章 深扎根纔能枝葉茂：賈平凹的成長道路
第一節 棣花故裡的農民兒子
第二節 長安城裡的文人生活
第三節 善感多思的內傾型性格
第三章 “珠玉在側，覺我形穢”：賈平凹的閱讀和接受
第一節 文學接受的歷史延續性
第二節 文學接受和審美氣質
第三節 在《紅樓夢》的長河裡
第四節 影響的焦慮與超越
第五節 文學觀念和態度的變化
第四章 賈平凹從商州到西安的創作歷程
第一節 商州：賈平凹文學創作的原始故鄉
第二節 西安：賈平凹文學藝術經驗的成熟
第三節 從商州到西安的文學超越
第五章 賈平凹與商洛文化
第一節 地域文化影響和制約作家的創作
第二節 自然地理與作家的藝術氣質
第三節 南北文化的互融和質實與想像並融的藝術追求
第四節 民間巫術崇拜與人鬼神共通的藝術世界
第五節 方言土語與賈平凹的文學語言
第六章 西安對於賈平凹的意義
第一節 文學審美精神的變化
第二節 文學藝術觀念的成熟
第三節 中國經驗與世界視野
下編
第七章 賈平凹的文學觀念
第一節 《“臥虎”說》：混沌、有神與意像之美
第二節 《四十歲說》：“雲上的陽光”與現代意識
第三節 《前言》和《後記》：形式的難度和寫作的技巧
第八章 賈平凹的小說
第一節 商州繫列中短篇小說：文化視角與風俗小說
第二節 山匪繫列小說：在人性探索上的突破
第三節 《廢都》中的神幻像征
第四節 秦腔聲裡知興衰
第五節 《高興》的問題意識與底層視角
第六節 《古爐》中的兩個世界
第七節 《帶燈》：賈平凹的整體生態觀
第八節 《老生》與語言本體論的寫作探索
第九節 《極花》的敘事藝術
第十節 《山本》的整體性寫作視野及其敘事手法
第十一節 《暫坐》的敘事結構
第九章 賈平凹的散文
第一節 “大散文”的內涵
第二節 行走筆記與“文化苦旅”
第三節 細讀賈平凹的長篇散文
第十章 賈平凹的詩書畫
第一節 賈平凹的詩
第二節 賈平凹的書畫
第三節 細讀《秦腔》插圖
後記
