1、三島由紀夫作為日本戰後文學大師之一，不僅在日本文壇擁有高度聲譽，在西方世界也受到極高的評價。在三島由紀夫逝世五十周年之際，對其作品的進行整理出版，不僅對於三島由紀夫的研究者、粉絲十分具有紀念意義，對文學界而言也十分有價值。2、《禁色》是三島由紀夫的重要代表作之一，曾引發世間極大的關注與討論，並切實鞏固了戰後三島的作家地位。三島自述，本作是他邁入而立之年前，對自己的接近回顧與總結。本作中，性、美、藝術論、社會風俗、倫理道德的思想觀念復雜交織，具有極大的可讀性及思考性。3、本書的等

●《禁色》無目錄

“你之所以能使眾多女人和男人陸續陷入不幸，並非隻靠你的美貌，而是仰仗你自身不幸的天分所產生的無敵的力量！” 推崇崇高精神美學的作家檜俊輔，因年老貌丑，性格乖僻，多次遭遇女性背叛。偶然與俊美青年南悠一相遇後，他試圖將悠一塑造為自己的精神傀儡，以絞碎她們的美與幸福…… 冷艷的肉感、戰栗的精神，以及對純粹之美的偏執與渴求——三島內心對立的兩個自我，在作品中袒露。該作奠定了三島在日本戰後文學中屹立不搖的地位。

(日)三島由紀夫 著

     第一章 發端 康子已經習慣了，現在她來玩，踫到俊輔坐在庭院的籐椅上休息，甚至能若無其事地坐在他的膝蓋上。這使俊輔很開心。 正好是夏天。整個上午，俊輔都謝絕客人來訪。心情好的時候，這段時間就工作。要是沒心思做事，就寫信，或把籐椅搬到院子裡樹蔭底下，躺著看書。要麼就把讀了一半的書覆蓋在膝蓋上，無所事事地消磨時光，或者搖鈴叫女傭送茶來。假如因故夜間沒有睡好覺，他就將毛毯從膝頭蓋到胸脯，瞇瞪一會兒。歲數畢竟過了還歷又五個年頭了，他已經沒有什麼可以稱作有趣的事了。他也不特別奉行什麼興趣主義。對於俊輔來說，什麼樣的事情有趣，無論是對他本人還是別人，客觀上他都缺乏判斷的標準。這種客觀性認識的特別欠缺，以及與所有外界和內部的接近不正常的扭曲關繫，所有這些都給他老年的作品不斷帶來新鮮感和活力，同時又要求在作品中做出犧牲。就是說，人物性等