哈羅德·布魯姆曾說：“善於讀書是孤獨可以提供給你優選的樂趣。”人生難免會孤獨，閱讀文學卻能讓我們治愈孤獨、享受孤獨。在一個碎片化閱讀的時代，如何超越現代小說晦澀的技法、長篇累牘的體量，放慢速度沉浸式閱讀，成為專業的讀者/評論者/作者，而非業餘的愛好者呢？本書以講故事的方式向你展現經典小說是如何敘事的，以文本細讀的方式，帶你進入名著的世界，揭秘如何構造一個引人入勝的故事。讀完此書，你大可期待：不是文學研究者的你，也可以理解高深的理論，運用於你的閱讀與寫作中；死活也讀不下去的名著，等

●前言 超越現實的虛構
第一章 敘事 別忘了攝影鏡頭
讀弗蘭納裡·奧康納《好人難尋》
第二章 語言 冰山下的暗流湧動
讀海明威《殺手》 V.S.奈保爾《米格爾街》 石黑一雄《遠山淡影》
第三章 寫實的人物 突破“好人/壞人模式
讀維克多·雨果《悲慘世界》 陀思妥耶夫斯基《卡拉馬佐夫兄弟》
第四章 像征的人物 關於自我與他者的隱喻
讀米蘭·昆德拉《不能承受的生命之輕》 曹雪芹《紅樓夢》
第五章 情節邏輯 時間軸上的遊戲
讀魯迅《祝福》 莫言《紅高粱家族》
第六章 情節動力 矛盾衝突加速器
讀歐·亨利《最後一片常青籐葉》 張愛玲《傾城之戀》 卡夫卡《變形記》
第七章 場景 空間調度的藝術
讀瀋從文《邊城》 汪曾祺《受戒》 劉以鬯《對倒》 葉廣芩《采桑子》 石黑一雄《遠山淡影》
第八章 氛圍 多色調的情緒
讀詹姆斯·喬伊斯《都柏林人》
參考文獻

為什麼評分甚高的經典名作你卻讀著沒什麼意思？作家們是故意采用晦澀的筆法以示高深，還是另有其意？特別、變異、超現實、荒誕……這些作品又是在表達什麼？小說固然是言說的技巧，卻並不隻是講故事，也在於講故事的方式。本書精選若干或經典，或先鋒的當代中外小說，以敘事技法為解碼器，揭示故事講述成功背後的秘密。讀者將學習到關於小說創作與閱讀的基本法則，並通過與傳統小說的對比，一展現代小說在運用技法上的突破與創新。

李杭媛 著

     敘事是探討講故事方式的學問。敘事首先涉及敘事視角的問題，即誰來講故事。隻有天真的讀者會以為，作者=敘事者。小說家的高明之處就在於偽裝自己，如同“不存在”的攝影鏡頭一樣，讓故事自然流淌。一旦鏡頭暴露，“偽裝”的“真實”就穿幫了。 那麼，小說家借用哪些視角來偽裝自己呢？ 傳統小說的“上帝視角”(又稱“第三人稱全知視角”)可以縱觀故事走向、洞悉每個人物的心理，在關鍵處提醒讀者上集回放，暴露人物內心獨白，類似電影畫外音。上帝視角可以快速幫助讀者進入故事，誰是好人、誰是壞人，一目了然。 當然，“全知視角”這種無所不知、無所不至的強大劇透能力往往也會削弱小說情節的懸念感和主題的豐富性。比起“全知視角”，現代小說更喜歡采用“視角”。所謂視角，通常表現為人物視角。在“視角”下，讀者知道的和人物一樣多，甚至不如人物多。比如，在懸等