謝安是王獻之的上司兼好友，有一次他問王獻之：“你的書法與你父親（王羲之）相比怎麼樣？”王獻之直截了當地說：“我的書法更勝一籌。”盡管當時的人們並不這麼認為，不過從東晉後期至南朝初期約一百五十年的時間裡，王獻之的新體書法卻盛極一時，人們甚至已經忘記了王羲之。直到唐太宗李世民力推王羲之而貶抑王獻之，二王的地位纔發生逆轉。王獻之四十三歲就去世了，流傳下來的作品數量遠不及王羲之。今天，人們以“二王”並稱，來定義“晉韻”書風，更多看到的是父子二人的共性。其實，與王羲之相比，王獻之的書法思想多有不同。如果說王羲之更注重繼承傳統，那麼王獻之的創新和個性化更明顯；王羲之的書法審美趨於中和，強調“不激不厲”，王獻之卻追求奇險，彰顯性情。王獻之的書寫更為瀟灑縱逸，“筆跡流懌，婉轉妍媚”，他甚至發展出一種特有的書寫形式——“一筆書”。一筆數字，字字相連，偶有不連，氣勢不斷。“一筆書”啟發了大草書法的發展，張旭、等
