●1：生活的謎底
●愛與死哪一個更冷？
●不是所有感情都可以被命名
●人心如刃
●敵人和仇人是不是人？
●5%的人性
●不進入一個人的歷史，就無法與他真正認識
●向男權投下惡趣味的驕傲一瞥
●真正的詩意不具備表演的可能
●當單身罪不可赦
●有關纏綿與分離，有關逃避與勇氣
●這堅固的世界，或許是我們自己設下的局
●當你陷入絕境，就喫一口塘
●被丑陋肉身封印的靈魂
●那些逃離的女人們，哪裡纔是終點呢？
●這是不是神作，羅泓珍轉算不算大師？
●即便囚於牢籠，也不要喪失定義自由的能力
●生活的甜蜜與哀愁都是恬淡又微皺
●有些人可以一生住在謊言裡
●舊日情話，黑白夢境
●部分目錄

好的影評人，就像好的獵人一樣，在發現、追尋“獵物”時，需要有敏銳的嗅覺和獨立的判斷，這個追尋的過程通常是孤獨和艱辛的，但結果往往會令影迷讀者眼前一亮。楊時旸、木衛二、衛西諦等獨立影評人就是這樣孤獨的“影獵人”。《孤獨的影獵人》集結了楊時旸近年的精選作品，靠前章“生活的謎底”在非院線片中尋找電影精華；第二章“龍標淘金者”在院線片中評判優劣；第三章“小屏幕裡的神明”則在日常追劇中體悟鏡頭內外的冷暖人生。跟隨“影獵人”楊時旸，踏上“獵捕”好電影的探險之旅。本書是獨立日延伸繫列“在場Watching”繫列的第2本，這裡有關於年輕人與電影的一切。

楊時旸 著

影評人是一種精神身份文/廖偉棠大家是否記得安東尼奧尼的倒數第二部電影《雲上的日子》的最後一句臺詞？——“每一個影像的背後，是另一個更為真實的影像，而在這個影像的背後還有另一個，在這個背後還有一個，直到最後一個看不見的影像，那纔是最真的世界。”看楊時旸的影評，常常讓我覺得他在企及上文那個最後最真的世界，但又像在倒推這一切，把那些妄圖企及那個世界的電影，倒推回它們原本所示的影像，那影像中也許隱藏著導演本人都不明白的意義。畢竟，每個不“專業”的影評人，都不甘心做導演的解說員，也不甘心做電影學院的教材編寫者。說楊時旸“不專業”，絕非貶義，我自己也自詡“不專業影評人”，我印像最深的一篇影評是十多年前在一個上世紀初的小說家（是芥川龍之介，還是廢名？）的日記裡讀到的——他寫他第一次看電影，坐了一個最不好的位置，他道出了電影的真相：“電影不好看，人都是扁的。”這是一個多好的隱喻啊，不過這裡我們不談隱喻了，等