本書把展覽敘事看作是一種內容、形式與社會功能高度統一的事物，並不刻意區分策展、設計或藝術創作的工作，而是把這些統一視為展覽敘事創作或展覽敘事設計。 在不同的時代，博物館展覽敘事應對的社會命題並不一樣，所以其結構與形態也會呈現出明顯的差異。但換個角度來看，其內在的根本目的卻從未改變——以展覽這種獨特的敘事方式來緩解當下社會的精神世界與現實世界之間的矛盾。展覽敘事鏈接精神與現實世界的關鍵就是 “真實”。敘事中的“真實”是一種客觀與主觀之間的“恰當”狀態。在展覽的敘事創作中，敘事者需要根據展覽與等

●一什麼是博物敘事1
（一）用敘事來抗拒時空壓縮的迫害3
（二）精選現實對現實的威脅7
（三）博物敘事——一種超現實主義的現實形式11
二從家庭博物館到社會博物館15
（一）家庭中的博物館17
1個人和家庭的博物收藏17
2個人和家庭博物收藏的儲存、展示與敘事19
（二）博物館的社會化24
1博物館情感從個人、家庭向公共社會轉移25
2博物館文化權力的建立30
3博物館展覽資源社會繫統的建立33
4博物館展覽敘事的社會分工40
（三）流動的博物館45
1重新理解公共性46
2從知識傳播到文化生產48
（四）博物館展覽敘事的基本結構55
1展覽的四樣要素55
2展覽的敘事結構57
三走向成熟的博物敘事語言61
（一）物的解放與進化63
1日常生活中的物的進化63
2博物館中的物的範圍的擴展64
3超物之物66
4非物之物——以文字的展品化為例79
5對物的尊重93
（二）對物的解構與博物敘事語言的形成96
1從原作到仿品96
2從模仿到創造97
3像、媒介與意義的拆解與重構100
（三）物的表演106
1展覽圍繞著物的表演展開106
2物在演出中的身份與角色108
3物的表演115
四從觀眾到新觀眾135
（一）“觀眾”的演變137
1從日常的主體到“觀看”的主體137
2強化了視覺的觀眾138
3觀眾的感官蒙太奇139
4觀眾成為參與的主體141
（二）“觀看”的延伸145
1展覽中的觀眾是被重新設定的感知綜合體145
2觀眾感知繫統的延伸147
3突破感知與行為的禁令152
（三）觀眾對展覽的自我剪輯157
1觀眾的行為、觀看與思考157
2展覽觀眾的自我敘事剪輯163
五作為文化能量場的博物館空間169
（一）展覽空間的演變171
1從藏品庫到展廳171
……

本書以上世紀九十年代提出的“後博物館”概念與今天的“泛博物館”現像為背景，主要關注博物館展覽在今天發展中的兩個非常值得注意的變化：敘事性的增強以及與世俗社會的交融關繫，而論述的重點則集中在與這兩種變化相適應的展覽敘事的結構與形態上。該書共有八章，以通俗的語言由淺入深地向讀者介紹分析了博物館在形態、功能、主題、內容等方面的變化，並以專業理論為支撐，探索當代與未來博的可能性。

李德庚 著