●緒論
上篇 “自發”音樂社會結構中的儺戲——貴州儺戲
第一章 農村社會結構中儺戲表演者與受眾的音樂社會關繫
第一節 概念界定
第二節 “自發”音樂社會與“自覺”音樂社會
第二章 儺戲音樂形態的古樸性及社會原因
第一節 儺戲音樂旋律和儺戲唱詞
第二節 儺戲音樂的樂器及伴奏
第三章 沿門逐疫、儺雜劇、戲文《劉文龍》與儺戲各自音樂形態發展的社會原因
第一節 “沿門逐疫”與儺戲各自音樂形態發展的社會原因
第二節 儺雜劇與儺戲各自音樂形態發展的社會原因
第三節 戲文《劉文龍》音樂形態發展的社會原因
第四章 儺戲音樂表演狀況與藝人經濟收入方式
第一節 儺戲音樂表演狀況
第二節 儺戲藝人的經濟運作方式
第五章 儺戲審美文化內涵的社會成因
第一節 儺戲劇本質樸化的“禮”“善”審美文化內涵
第二節 儺戲質樸化“禮”“善”審美文化內涵的社會成因
上篇結語
下篇 特殊音樂社會結構中的儺戲———四川儺戲
第一章 特殊音樂社會結構中儺戲表演者與受眾的音樂社會關繫
第一節 有關“端公”身份的歷史衍變
第二節 四川儺戲活動參與者的社會身份
第三節 移民歷史對於四川音樂社會結構的影響
第四節 特殊音樂社會結構的雙層含義
第二章 特殊音樂社會結構中的四川儺戲音樂形態
第一節 成都地區端公戲的旋律和唱詞
第二節 四川地區的儺戲唱詞
第三節 四川地區儺戲音樂的伴奏樂器和伴奏
第三章 特殊音樂社會結構中的四川燈戲
第一節 燈戲與儺戲
第二節 四川燈戲
第三節 四川燈戲世俗化走向的社會動因
第四節 特殊音樂社會結構中“端公”表現行為的動機分析
第五節 四川“燈壇兩開”的社會動因分析
第四章 特殊音樂社會結構中的四川戲劇丑角
第一節 方相氏與丑角
第二節 特殊音樂社會結構中的燈戲丑角
第三節 特殊音樂社會結構中的川劇丑角
第五章 川劇“喜感”審美風格的社會成因
第一節 特殊音樂社會結構中的川劇參與者
第二節 四川儺戲與四川戲劇審美關聯的社會成因
下篇結語
參考文獻
後記
