●第一章緒論
一、從當代戲曲劇種研究說起
二、西學東漸的文化生態學:國內外研究評述
三、可行性分析:戲曲劇種文化生態相關研究評介
四、典型個案:閩南文化與打城戲
第二章打城戲文化生態繫統
第一節戲曲劇種文化生態的基本概念
一、文化物種與文化環境
二、文化大環境與文化小環境
三、文化生態位
四、劇種外生態與內生態
第核心要素
一、儀式戲劇之本質:儀式,還是藝術?
二、打城戲文化生核心要素:信仰藝術
第三節戲曲種群與劇種生態鏈
一、“閩南戲曲種群”的形成
二、關於“劇種生態鏈”
第四節民繫性格與文化生態
一、民族性格與民繫性格
二、民繫性格與劇種文化生態
第五節打城戲文化生態繫統結構圖
第三章神聖突圍:民間信仰與劇種的萌芽
第一節閩南的祖先崇拜與超度觀念
一、從靈魂崇拜到祖先崇拜
二、祖先崇拜的衍生物:孤魂崇拜
三、超度觀念的形成
第二節打城儀式:閩南佛教“打地獄城”
一、閩南的喪葬儀式
二、從史料看閩南佛教“打地獄城”
三、“打地獄城”中的表演內容
——從“豬猴搬演”說起
四、“打地獄城”全貌初探
第三節打城儀式:閩南道教“打天堂城”
一、從史料看閩南道教“打天堂城”
二、對閩南“打火光”超度儀式的田野調查
三、“打天堂城”的戲劇性因素
第四節民間藝術與戲劇的萌芽
一、民間曲藝與劇目的初成
二、民間“陣頭”與表演藝術的發端
三、淚光中的狂歡:從喪儀到戲劇
第五節宗族制度與家族戲班的成立
——以“興源班”為例
一、閩南的宗族制度
二、宗族戲班的形成
——以“興源班”為例
三、宗族制度與儀式戲劇
第六節傳統社會的文化大環境
一、保守經濟與族田制度
二、禁戲——曖昧的政治態度
三、意識形態的大一統
第四章海納百川:民間藝術與劇種的成熟
第一節民間文藝與劇目的拓展
一、對兄弟劇種的移植與借鋻
——以《目連救母》為例
二、對民間信仰及傳說的加工
——以《陳靖姑脫胎祈雨》為例
三、對通俗小說的改編與創造
——以《少林寺》為例
四、宗教儀式的藝術化表現:儀式小戲
第二節民間音樂與劇種聲腔的確立
一、方言的運用
二、閩南宗教音樂與打城戲
三、閩南戲曲音樂與打城戲
四、宗教音樂與戲曲音樂的互融
第三節民間技藝與舞臺藝術的開創
一、雜技表演:從“擲(獻)鐃鈸”到“翻九樓”
二、魔術表演:從“刺肚穿腸”到“開大籠”
三、武術表演:從“打破酆都”到“南拳北腿”
四、舞臺美術的發展
第四節民間信仰與演出市場的擴張
一、民間信仰與中國戲曲:戲曲社會功能論
二、打城,為誰而“打”
三、打城戲演出市場的發掘與擴張
四、兩路並進與劇種合流
第五節戲俗、禁忌與止步
一、“對棚”演出與藝術競爭
二、神鬼表演與劇目禁忌
三、審美取向與劇種缺失
四、戲俗與劇種的止步
第六節文化大環境的變遷
一、政治“真空”與民間勢力的崛起
二、“戲捐”政策與安全保障
三、現代文明的衝擊與民間的抵制
第五章揠苗助長:政治主導與劇種的式微
第一節政治導向下的戲劇改革運動
一、閩南“戲曲改進運動”
二、劇種搶救熱潮
三、戲曲劇種覆沒
第二節曲折的“改戲”之路
一、“香花”與“毒草”:劇目審查標準的確立
二、對閩南戲曲傳統劇目的禁演與改編
三、閩南戲曲的現代戲編演
第三節計劃經濟體制下的藝術團體改革
一、計劃經濟體制的確立
二、民間藝術團體的組織體制改革
三、劇場與草臺:經濟運營機制的尷尬
第四節意識形態改造中的民間信仰
一、意識形態的建構與思想改造
二、閩南民間信仰的改造與禁絕
第五節劇種內生態的畸形發展
一、劇目創作概況
二、從演出記錄看劇種的發展趨向
三、唱腔音樂的變革
四、舞臺藝術的改革
第六章進退維谷:經濟崛起與劇種的瀕危
第一節經濟崛起與城市化進程
一、社會主義市場經濟體制的確立
二、閩南民營經濟的崛起
三、城市化進程與“城中村”現像
第二節文化大環境中的發展契機
一、對外開放與文化交流
二、和平統一與文化認同
三、“文化自覺”與民族文化保護熱潮
第三節民間信仰復興的背後
一、文化小環境的全面復蘇
二、閩南民間信仰的復興
三、狂歡背後的落寞:信仰本質的變形
四、喪葬儀式的弱化
第四節民間藝術:危機與分化
一、變革的前奏:“戲劇危機”
二、“雅化之路”:國營劇團的體制改革
三、“回歸之路”:民間職業劇團的崛起
第五節當代打城戲的“兩起兩落”
一、1985—1994,年:打城戲的第一次“試航”
二、1997—2008年:打城戲的第二次“奮爭”
第六節夾縫求生,還是敲響喪鐘?
一、劇種瀕危的根本原因
二、當前的探索:“放養”,還是“圈養”?
第七章結論:打城戲文化生態變遷之規律與思考
一、文化漸變:劇種文化生態變遷模式之一
二、文化突變:劇種文化生態變遷模式之二
三、餘論:非物質文化遺產保護與瀕危劇種的未來
附錄一打城戲相關史料彙編
附錄二1954—1966年打城戲廈門劇場巡演劇目一覽
附錄三1959—1969年打城戲泉州劇場演出劇目一覽
參考文獻
後記
本書在借鋻西方“文化生態學”和本國戲劇文化研究成果的基礎上,試圖以打城戲為研究個案,梳理出對劇種發展產生影響的文化要素,並按照一定的疏密關繫形成“打城戲文化生態繫統結構”。分別考察了打城戲四個時期的文化生態狀況。第一個時期是劇種萌芽期,源自祖先崇拜的超度儀式成為刺激文化生態發育的源頭,而文化大環境的相對穩定,為劇種的萌芽提供了廣闊的空間。第二個時期是劇種成熟期,民間藝術成為鞏固文化生態結構的主導因素,而文化大環境的巨變,無形中刺激了小環境的壯大與劇種的鼎盛。第三個時期是劇種衰微期,政治成為導致文化生態異變的主導力量,文化小環境的獨立性消失,打城戲畸形發展,走向衰微。第四個時期是劇種瀕危期,市場經濟的回歸與現代化進程既為劇種提供契機,同時也迫使劇種發展進入瓶頸。打城戲在夾縫中掙扎的結果,是日漸淡化劇種特性,造成劇種的瀕危。