●中文版前言
導言
Ⅰ.口頭敘事、書寫敘事、影片敘事
Ⅱ.敘事學和電影
Ⅲ.結構主義浪潮的一份遺產
Ⅳ.先驅者之一：阿爾貝·拉費
1 電影與敘事
Ⅰ.什麼是敘事？
Ⅰ.1 一個敘事有一個開頭和一個結尾
Ⅰ.2 敘事是一個雙重的時間段落
Ⅰ.3 任何敘述都是一種話語
Ⅰ.4 敘事的感知使被講述的事件“非現實化”
Ⅰ.5 一個敘事是一繫列事件的整體
Ⅱ.什麼是電影敘事？
Ⅲ.電影敘事的誕生
Ⅳ.敘述與演示
Ⅴ.有聲電影：一種雙重的敘事
Ⅵ.什麼是虛構的敘事？
Ⅶ.非影征的現實和虛構的世界
2 陳述和敘述
Ⅰ.敘事學研究方法之一：從影征到敘述機制
Ⅰ.1 從陳述到敘述
Ⅰ.2 明現敘述者和大影像師
Ⅱ.敘事學研究方法之二：從敘述機制到影片
Ⅱ.1 從敘述到次敘述
Ⅱ.2 第二敘述者
Ⅱ.3 口頭敘事、視聽敘事
Ⅱ.4 機制的串通
Ⅱ.5 誰講述影片？
Ⅲ.影片敘事學縱覽
Ⅳ.一種無敘述者的敘述
3 詞語和畫面
Ⅰ.話語的開始：講解員
Ⅰ.1 被幫助的觀眾
Ⅰ.2 代理敘述者
Ⅱ.書寫與畫面
Ⅱ.1 畫面的“閱讀”
Ⅱ.2 無聲電影字幕的功能
Ⅱ.3 字幕的後代
Ⅲ.聲音與畫面
Ⅲ.1 聲音和人體
Ⅲ.2 聲音的音色作為敘述的標志
4 電影敘事的空間
Ⅰ.永在的影片空間
Ⅱ.被表現的空間與未展示的空間
Ⅲ.暗示的空間：外場景
Ⅳ.不同類型的空間關繫
Ⅳ.1 專享和同一的空間：空間的“同一性”
Ⅳ.2 空間的相異性：鄰接和分離
Ⅳ.3 近距空間
Ⅳ.4 遠距空間
5 敘事的時間性與電影
Ⅰ.關於畫面的時間屬性
Ⅱ.雙重的時間性：分析時間的主要概念
Ⅱ.1 時序
Ⅱ.2 時長
Ⅱ.3 時頻
6 視點
Ⅰ.熱奈特的聚焦法
Ⅱ.認知和觀看：聚焦和視覺聚焦
Ⅲ.傾聽：聽覺聚焦
Ⅳ.心理畫面
Ⅴ.電影的認知聚焦
Ⅴ.1 內認知聚焦
Ⅴ.2 外認知聚焦
Ⅴ.3 觀眾認知聚焦
Ⅵ.聚焦與類型
結論
參考影片目錄
參考書目
主要術語譯名對照
譯後記
