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序言
第—章 導論
歷史背景·音樂、贊助制度與公眾·作曲家的訓練·音樂美學·音樂中的歷史主義·“浪漫”
第二章 貝多芬在維也納。1792—808年
早期風格的發展:鋼琴奏鳴曲·弦樂四重奏0p.18,No.6.《“暴風雨”奏嗚曲》Op.3l,No.2.《“英雄”交響曲》·《菲岱裡奧》
第三章 貝多芬:晚期,1809—1827年
晚期風格的形成。《迪亞貝利變奏曲》·《莊嚴彌撒》與《第九交響曲》·晚期四重奏·同時代人的評價
第四章 貝多芬的同時代人:器樂音樂
舒伯特·鋼琴音樂:克萊門蒂、杜賽克和菲爾德·車爾尼、莫謝菜斯、胡梅爾·舒伯特的鋼琴音樂
第五章 利德:舒伯特及其前輩
柏林樂派·南德與維也納·舒伯特
第六章 十九世紀歌劇的蛔起
羅西尼·多尼采蒂與貝利尼·法國歌劇·德語浪漫歌劇
第七章 1830年至1848年的巴黎
大歌劇·炫技演奏家·李斯特·肖邦。法國浪漫主義·柏遼茲
第八章 舒曼及其德國的同時代人
舒曼·門德爾松·其他同時代人
第九章 瓦格納與樂劇
《尼伯龍根的指環》·《特裡斯坦與伊索爾德》·《名歌手》。後期的成功
第十章 十九世紀後期的意大利歌劇與法國歌劇
威爾第·意大利的同時代作曲家及後繼者。十九世紀後期的法國歌劇
第十—章 民族主義音樂
匈牙利·波希米亞。托馬謝克與斯美塔那。德沃夏克·波蘭·俄羅斯·格林卡與達爾戈梅日斯基·“五人團”·穆索爾斯基。裡姆斯基—科薩科夫·柴科夫斯基·斯堪的納維亞·英國·西班牙
第十二章 十九世紀晚期的交叉潮流
李斯特與“新德意志樂派”·勃拉姆斯·布魯克納·萊比錫·巴黎·世紀末的德國與奧地利
參考文獻
索引