本書力圖在後現代的文化語境中,立足於電影生產、創作時間來研究三位導演。關於克裡斯托弗·諾蘭,筆者將首先從他的英雄主義建構進行描述,並具體論述其在英雄主義建構中對人物個體的困頓所進行的哲學性思辨;其次對克裡斯托弗·諾蘭擁有特色的碎片化表達進行深度闡釋,並對其非線性敘事表現手段進行細致分析;最後從後現代狂歡語境中的觀眾角度展現其電影表現的接受美學,由此而知克裡斯托弗·諾蘭在電影創作中實現了藝術價值與商業價值的自覺趨同,是好萊塢最後的“電影作者”。而關於後現代藝術特征明顯的戈爾·維賓斯基,筆者首先從其反英雄的人物塑造出發,指出他人物塑造的外化特征和內在矛盾都展現了其反英雄主義的主線;再從敘事層面的邏輯性特征出發,闡釋其敘事法則的先驗規律,以及在敘事中規避道德困境的主要問題;同時筆者認為,戈爾·維賓斯基在電影劇情中的文本互指也是一個重要特點,通過對萊昂內西部電影的畫面、情節、音樂的效仿以示致敬;最等