●序
前言
第一章 電影現像學運動史評
第一節 初興期(1945年―20世紀60年代中期)
第二節 過渡期(20世紀60年代中期―80年代末期)
第三節 發展期(1990年―)
第四節 小結
第二章 電影經驗
第一節 電影經驗的本質――意向性
第二節 電影經驗的三重結構
第三章 電影知覺
第一節 “完形性”與“單向性
第二節 “現實性”與“交互性
第三節 “虛幻的真實
第四章 電影想像
第一節 電影記憶
第二節 電影聯想
第三節 圖像與符號
第五章 電影情感
第一節 電影情感的核心:認同
第二節 敘事電影的情感機制
第三節 電影情感的三個層次
第六章 電影現像學的方法
第一節 先驗還原法
第二節 本質直觀法
第三節 現像描述法
附錄
現像學現實主義在西方
現像學現實主義在中國
現像學對西方傳統形而上學的超越
數字3D時代的電影知覺――一種現像學的勘察
城市空間與電影經驗――一種現像學的描述
對電影精神分析學的現像學透視
現像學視域中的現代電影理論轉型
參考文獻
後記
作為幾乎同時誕生、都深刻影響了20世紀人類思想文明進程的兩種對像,“電影”與“現像學”之間存在著天然的緊密親緣關繫。電影與現像學各自的巨大影響力以及它們之間的內在隱秘關聯,使得理論家們在對二者進行研究的同時,無法不對它們進行一種結合性的思考。由此,“電影現像學”構成了20世紀以來世界人文學術領域內很有魅惑力、同時也很難以索解的研究課題之一。本書稿《電影現像學引論》,乃是對電影現像學這一寬廣領域的一次純理論性探索。具體而言,它是對一個迄今為止尚未得到太多探索的對像——“電影(意識)經驗”問題的現像學分析。它是一次對電影觀看經驗的現像學描述,一次觀影的內在體驗研究,一次現像學電影美學的導引性研究。本書稿認為,對一部電影的觀看經驗分析,必須從知覺、想像、情感三方面及其交互關繫的角度出發,纔能得到完整的體現。