●緒論
第一章總體戲劇：由瓦格納到彼得·謝弗
第一節總體戲劇譜繫考察
第二節彼得·謝弗的總體戲劇觀
第二章彼得·謝弗總體戲劇之劇場要素
第一節簡約而盈滿的舞臺
第二節音樂：隱在的角色
第三節蒙太奇、定格：電影手法的運用
第三章彼得·謝弗總體戲劇之文本變異
第一節敘事者與敘述視角
第二節場面化：自由的敘事
第三節戲劇時空：多重並置
第四節選材：歷史化與新奇化
第四章彼得·謝弗總體戲劇之人物塑造——以“父親”形像為例
第一節生父：存在或潛在的權威
第二節“教父”：精神的引導或毀滅
第三節天父——上帝：對信仰的追尋與破滅
第五章彼得·謝弗總體戲劇之文化意蘊
第一節跨文化戲劇思想
第二節儀式：身份確認及劇場性
第三節雙重性：兩種“善”的對立與衝突

彼得·謝弗是英國當代戲劇目前一位舉足輕重的劇作家，他自20世紀50年代開始戲劇創作，90年代完成很後一部劇作《戈爾貢的禮物》，創作生涯橫跨40餘載。雖然他的劇作技巧之高有目共睹，但學界對其劇作卻一直缺乏應有的關注，尤其缺乏對其劇作的劇場性與文學性在內的藝術成就的全面解讀。本論文以彼得·謝弗劇作為研究對像，主要以他很有名的“三部曲”《皇家太陽獵隊》、《伊庫斯》、《上帝的寵兒》為論述重點。

朱玉寧 著