●總序
引言
一、“去政治化”與90年代後的中國
二、90年代以來中國電影的“去政治化”與“政治化”
三、“去政治化”與90年代以來的中國電影批評思潮
第一章 90年代以來電影批評中的“現代性”議題
第一節 關於當代電影中現代性主體建構的討論
一、“成長”電影及其引申出的現代性個人主體建構
二、“國族寓言”及現代性國族主體建構的討論
第二節 迥異的現代性經驗：對不同時期都市電影空間表現的批評
一、對左翼電影中都市空間表現的批評
二、對前30年電影中“上海”都市空間表現的批評
三、對90年代以來電影中“上海摩登”懷舊性表現的批評
第三節 啟蒙思潮的延續：90年代以來電影批評中的反封建立場、文化批判與國民性批判
一、“反封建”主題與“超穩定結構”批判
二、啟蒙或反啟蒙：謝晉評價的爭議
三、對“第五代”的文化批判與國民性批判的評價
四、“第六代”啟蒙立場的爭論
五、新啟蒙主義立場帶來的電影批評局限
第四節 現代性視野下對電影中民族主義的反思
一、兩部電影引出的民族主義批判
二、民族主義與人道主義的對立化表述
三、超越民族主義視角：當代電影批評的一種新訴求
四、對民族主義批判的反省
第五節 90年代以來電影批評中的“人道主義”話語
一、人道主義對抗階級話語
二、電影批評中人道主義與英雄主義的衝突
三、立足人道主義立場對傳統價值觀的批判
第六節 當代電影批評中的現代性反思立場
一、對激進反傳統立場的質疑
二、當代電影批評中的反思現代性立場與傳統意識的回歸
三、現代性反思立場引發的論爭：精英主義或平民主義
四、現代性反思立場帶來的批評局限
第二章 後殖民電影批評思潮：悖論中的實踐
第一節 針對“第五代”電影的後殖民批評
一、對“第五代”後殖民書寫套路的指認
二、關於“自我東方化”及其後果的討論
三、女性主義電影批評視角的進入
四、對第五代“大片”的後殖民批評
第二節 新世紀後殖民電影批評的實踐
一、對“第六代”電影的後殖民批評
二、對一些跨國制作的後殖民批評
第三節 後殖民電影批評的意義和影響
一、對“東方主義”敘事模式的挑戰
二、對回歸“中國性”的召喚
第四節 對後殖民電影批評的批評
一、對後殖民電影批評中“文化冷戰思維”的批評
二、對後殖民電影批評的“非正義性”的指控
三、關於後殖民批評中的“自我悖反”
第三章 意識形態電影批評思潮中的政治投射
第一節 “主旋律”電影批評
一、關於“主旋律”電影意識形態策略的探討
二、“政黨電影”：對主旋律的一種批評
三、主旋律電影的危機及其意識形態根源的討論
四、對“全球性主旋律”及“商業主旋律”的批評
第二節 意識形態電影批評對身體和欲望的關注
一、關於電影中的身體規訓與身體缺失的討論
二、對中國電影中欲望缺席的批評
三、身體和欲望解放背後的“人性化”批評邏輯
四、“人性解放”主題與當代電影中的“去道德”傾向
第三節 意識形態電影批評對倫理與政治關繫的關注
一、關於謝晉電影的“政治倫理化”
二、從政治倫理化到政治情感化
三、對新世紀電影“政治倫理化”的批評
第四節 意識形態電影批評的“去國族化”傾向
一、批判的“絕對律令”
二、意識形態電影批評的“去國族化”：對愛國主義、民族主義的解構
第五節 電影批評中的“泛意識形態化”及其後果
第四章 女性主義電影批評思潮中的性別政治與去政治化傾向
第一節 女性主義電影批評對“十七年”電影的再解讀
一、女性的“被看”與女性的“非性化”
二、女性的“被拯救”或“拯救”
第二節 對女性導演作品的批評
一、女性導演的性別意識問題
二、女性導演作品體現出的女性非獨立性
三、女性主義：逃脫中的“落網”
四、女性電影表達的“主題先行”
第三節 對新時期以來男性導演作品的批評
一、女性形像背後的“男性自戀”
二、女性“同情”背後的“出賣”
三、“欲望化的女性”折射出的男性性饑渴
第四節 女性主義電影批評中的“去政治化”傾向
一、女性話語與國族話語、階級革命話語的衝突
二、女性主義電影批評的“去道德化”傾向
第五節 女性表達與女性主義電影批評的困境
一、女性形像描寫的困境
二、女性主義電影批評的“格式化”路徑
三、女性主義電影批評在中國語境下的闡釋困境
結語
參考文獻
重要批評文本附錄
汪暉：政治與道德及其置換的秘密：謝晉電影分析(《電影藝術》1990年第2期)(存目)
戴錦華：梅雨時節：90年代中國電影筆記之三(《當代電影》1994年第5期)(存目)
戴錦華：《二嫫》：現代寓言空間(《電影藝術》1994年第5期)(存目)
