●出版說明
上篇音腔論
引論
第一章音腔是一種客觀存在
第二章音腔的構成與劃分
第三章音腔的分類原則
第四章音腔生成的基礎原因
第五章音腔在結構中的地位
第六章值得探討的新課題
結語
附錄一用語索引
附錄二文獻索引
下篇音腔論後續研究
第一篇音腔的特征——函數p(t)，d(t)，c(t)／瀋洽、邵力源
第二篇關於“通用旋律動態模擬器”(版)軟件的設計、研究報告
(附報告實錄)／瀋洽、邵力源
第三篇音腔辨識的方法與未來發展——以阿炳《二泉映月》為例／翁志文、瀋洽
第四篇二胡音腔的計算機分析與評比／翁志文、林政源、張智星、瀋洽
第五篇動態音律基礎研究／瀋洽、翁志文、朱佩綺
第六篇音準點的認知及檢測／瀋洽、翁志文、魏天君、楊青於
第七篇音腔的描寫、分析和比較——以阿炳《二泉映月》為例／瀋洽、翁志文
附錄用語索引
感恩(代後記)

瀋洽教授的《音腔論》是第一部從音樂形態上探討對漢族音樂與西方音樂進行繫統比較的理論性宏論。該論著推動了中國音樂學界對中國音樂自身形態特征的認識，包括在音腔這個概念之後所進行的腔音腔格搖聲等等概念的辨析，成為認知中國音樂繞不過去的第一道基礎，具有高度學科意識、學科基本立場及方法論，並具高度文化自覺。《音腔論》促進了音樂教育以及音樂創作的觀念更新，尤其在1980年代以後的當代音樂創作領域，自覺運用音腔的變化，成為作曲家的一種共識，而且對計算機作曲以及電子音樂模塊設計、計算機音樂分析等，皆具直接或間接促進作用。《音腔論》的基本觀念與國際音樂學乃至作曲領域的交流都具有積極的對話意義。