●緒言
●第一部分謀殺與蒙太奇
●構建謀殺：插入鏡頭與特寫鏡頭
●面孔、兇器與特寫鏡頭
●槍支如何在電影理論中得到關注
●案例分析：《成吉思汗的後代》（又名《亞洲風暴》）
●謀殺與透視法：愛森斯坦的“隱喻蒙太奇”
●無聲時代：謀殺蒙太奇與電影演員
●身體碎片
●人、蒙太奇、機器美學
●案例分析：《以法律之名》
●《聖彼得堡的末日》：為雕像注入生命
●聽覺蒙太奇與普多夫金的《逃兵》
●作為字母表的解剖學與內在性的閉塞
●蒙太奇機器中的斯坦尼斯拉夫斯基式演員：《母親》中的手槍及革命意識
●尾聲：愛森斯坦、內心活動和謀殺
●蒙太奇詩意之外的謀殺：安德烈·巴贊與讓·雷諾阿
●安德烈·巴贊與“損耗的保存”
●曖昧性與謀殺場景
●二十世紀三十年代讓·雷諾阿電影中的謀殺場景
●部分目錄

在《謀殺的語法》一書中，卡拉·奧勒通過討論恐怖片、動作片、懸疑片中虛構的動作圖像及其與電影畫面之間的缺失，闡明了電影場景如何挑戰並改變了電影本身。奧勒重新審視了雷諾阿、希區柯、庫布裡、賈木許和愛森斯坦的作品，追溯了電影場景與蒙太奇理論和實踐的重要突破，同時闡釋了好萊塢類型電影的規則和語法構成之間的復雜關聯。

(美)卡拉·奧勒(Karla Oeler) 著;熊月劍 譯 著作