"《光影留痕》的作者詹慶生博士是近年來活躍於影視評論界的青年評論家。他的文章觀點明晰，表達準確，論述邏輯嚴密，風格穩健樸實，尤其是對於一些流行影視作品的剖析，一氣呵成，亮點頻頻。本書的文章精選自作者多年發表的作品，文字暢達，字裡行間引人進入別有洞天的影像世界，無論是對於影視從業者、研究者，還是對於廣大影視觀眾都具有啟發意義。"

●導言：“互聯網+”時代的影視評論001
上篇微評015
一、《少年的你》：青春片的一次“成人禮”015
二、《雙子殺手》：李安陷入技術迷途？021
三、《孩子王》：陳凱歌的一次無聲逆襲027
四、《我不是藥神》：重返現實，為中國電影賦予尊嚴033
五、《阿拉姜色》：追尋藏語電影的主體性038
六、《找到你》：女性視角的改寫與強化044
七、《李茶的姑媽》：神話破滅的背後049
八、《江湖兒女》：互文實驗與中國現實圖景055
九、《攝影機不要停！》：不瘋魔不成活060
十、《紅海行動》：打造中國的大格局戰爭片066
十一、《無問西東》：未辜負清華，也未辜負這時代073
十二、《芳華》：從文化反思到倫理共情078
十三、《暴雪將至》：鐫刻歷史的銘文084
十四、《建軍大業》：類型探索、青春視角與內容突破091
十五、《明月幾時有》：另一種家國敘事097
十六、《絕世高手》：學我者生，似我者死102
十七、《八月》：寫給父輩的散文詩107
十八、《降臨》：科幻文學的教科書式改編112
十九、《羅曼蒂克消亡史》：沒有羅曼蒂克，隻有飲食男女117
二十、《我不是潘金蓮》：馮小剛的“方圓”趣味及其隱喻123
二十一、《一句頂一萬句》：這句雞湯真頂不了一萬句129
二十二、《長江圖》：概念先行的宏大敘事134
二十三、《喜馬拉雅天梯》：靈魂透過肉身的修行139
二十四、《師父》：“俠隱”時代的傳奇142
二十五、《大魚海棠》：中國動畫學派或許正迎來復興的希望148
二十六、《北京遇上西雅圖之不二情書》：仍是甜蜜的“女性電影”152
二十七、《葉問3》：拳頭陷入資本旋渦155
二十八、《道士下山》：需要下山的，不是道士而是陳凱歌159
二十九、《戰狼》：新型“軍事娛樂片”的誕生164
三十、《心迷宮》：荒謬人生的寓言169
三十一、《鳥人》與《少年時代》：獨立電影的很好化美學173
三十二、《港囧》：工業流水線下的商業美學178
三十三、《大聖歸來》與《捉妖記》：中國動畫電影風向標184
三十四、《闖入者》：藝術電影的宿命與榮譽188
三十五、《一步之遙》：產業混沌時期的錯位產物192
三十六、《小時代》：一部粉絲電影的文化癥候197
三十七、《天下無賊》：馮小剛與中國類型電影的雙重轉型203
下篇細讀207
一、《我和我的祖國》：“新主流”電影美學的演進升級207
（一）傳統主旋律電影中的微觀視角敘事210
（二）創造“共名”意識和“共情”效應211
（三）類型化敘事與視聽風格214
（四）國族指向、崇高美學與類型升級216
二、《甜蜜蜜》：愛情、懷舊與“香港”的身份想像217
（一）反愛情神話的愛情神話219
（二）懷舊：藝術策略、美感體驗與文化消費225
（三）講述“香港故事”：自我身份的建構與想像229
三、《我的野蠻女友》：韓國愛情電影及其文化讀解234
（一）青春愛情片的類型常規235
（二）韓國青春愛情片的發展及類型特征237
（三）野蠻女友：從叛逆到回歸240
四、《人再囧途之泰囧》：喜劇的類型化生產及其勝利245
（一）喜劇、公路片與伙伴片的類型特征247
（二）通俗喜劇的類型技巧251
（三）家庭價值、屌絲逆襲與社會的想像性和解256
五、《末路狂花》：女性主義的浪漫悲歌262
（一）啟蒙與反叛：對傳統性別模式的顛覆264
（二）含混曖昧：女性主義電影的內在矛盾268
（三）叛逆的不歸路：女性主義的激情與悲情272
六、《兩杆大煙槍》：從禁忌遊戲到遊戲禁忌276
（一）犯罪片發展的階段性特征277
（二）精巧遊戲：“理性的算計”285
（三）後現代風格與文化工業之難292
七、《瘋狂的石頭》：犯罪片的本土化嫁接294
（一）類型模仿：向經典學習296
（二）本土化改造：脫胎換骨300
（三）反思：內容為王302
八、《雌雄大盜》：青春叛逆宣言304
（一）“新好萊塢”的表征306
（二）舊好萊塢的暴力弱化策略 312
（三）新好萊塢的強化暴力美學318
九、《大像》：紀實美學及其拓展324
（一）“新-現實主義”電影與人道主義精神325
（二）“新-現實主義”電影與紀實美學329
（三）“新-現實主義”電影的創新及其未來336
十、《午夜兇鈴》：“日式恐怖”的類型創新341
（一）恐怖片的類型成規342
（二）“日式恐怖”的特征346
（三）恐怖片背後的深層文化心理350
十一、《太極旗飄揚》：人性的戰場變形記352
（一）戰爭片的幾種類型及其特征354
（二）人道主義精神與民族意識363
（三）娛樂、戰爭暴力與人性反省369
十二、《美國，我們的故事》：走向電影化377
（一）電影化敘事：故事焦點·角色扮演·微觀視點378
（二）影像探索：偷窺視點·兩極鏡頭·碎片剪輯·CG奇觀382
（三）對於中國紀錄片創作的啟示386
十三、《故宮》：奇觀化影像與創新藝術思維387
（一）《故宮》中的奇觀化影像388
（二）《故宮》中的藝術創新思維390
（三）對中國商業紀錄片的開拓性意義393
後記395

“互聯網+”時代，中國影視產業與影視文化已經或正在發生巨變。《光影留痕》精選50部中外經典或代表性影視作品，結合文化、類型、藝術、產業等不同視角進行深入解讀評析，既具學院派風格和學術性價值，亦可為影視研習者提供學習影視鋻賞評論的參考。

詹慶生 著