●序
第一部分 上路之前
第一章 緣起
第一節 短片的重要性:不隻是學生作業!
第二節 Quibi來了,狼來了?
第二章 靈魂拷問:你是否要成為編劇?
第三章 何謂劇本?(傳統劇本VS視覺化劇本)
第四章 劇本格式
第一節 傳統劇本格式:場標
第二節 劇本格式素
第二部分 在路上:關於短片你要知道的一切
第五章 三位短片導演的“發跡史”
第六章 短片與長片的區別:短片不是長片的微縮版!
第七章 短片的時長
第一節 決定合適長度的標準
第二節 電影節的很好長度
第三節 短片電影按時長劃分的四種類別
第八章 短片故事創意的重要性
第一節 將注意力集中在創意上
第二節 劇本工作的重要性排序
第九章 好短片的特質
第一節 簡單程度:將劇本的衝突集中
第二節 屬於你的原創性
第三節 電影化的品質
第四節 深層意義:主題
第十章 短片的結構:兩幕式還是三幕式?
第一節 亞裡士多德的兩幕結構及其相關研究
第二節 悉德·菲爾德的三幕結構及其相關研究
第三節 短片結構的選擇:兩幕結構與三幕結構之比較
第三部分 岔路口:視聽化的“另類”劇本
第十一章 視聽化劇本
第一節 劇本寫作的不同思維:以布列松和科波拉為例
第二節 運用導演思維創作劇本
第三節 運用攝影思維創作劇本
第四節 運用美術思維創作劇本
第十二章 劇作與技術
第一節 技術革新與早期劇本
第二節 非傳統的編劇方法
第三節 電影的作者權歸屬
第十三章 “另類”劇本創作
第一節 《卡拉馬利聯盟》的啟示
第二節 眾籌給我們的啟示
第四部分 抵達目的地
第十四章 常見學生短片劇本寫作的錯誤
第十五章 短片創作的建議
第十六章 練習題:開發你的創意
本書將短片劇作比喻成一次旅途,全書分為四個部分,分別是“上路之前”“在路上:關於短片你需要知道的一切”“岔路口:視聽化的‘另類’劇本”,以及最後一部分“抵達目的地”。第一部分是在開始創作之前,也就是正式踏上“旅途”之前我們需要打包進行李箱的內容。這一部分對於短片的重要性、成為編劇的條件、劇本以及劇本格式做了界定;第二部分是介紹沿途的重要風景,探討關於短片的所有知識,包括短片與長片的區別、短片的特質、短片的結構等方面;第三部分的第十一章名為“視聽化劇本”,分別從導演思維、攝影思維、美術思維來探討“整合編劇思維”拓展的可能性;第十二章“劇作與技術”以及第十三章“‘另類’劇本創作”,是全書理論性不錯的章節,也是全書最不好讀的部分,因為這兩章從劇本史的角度,詳細論述了技術對於劇作的影響,以及非傳統的“另類”編劇方法。給讀者一個建議,如果你正著急創作手頭的劇本,那麼你可以跳過這一章節,先繼續往下讀,等