●增補版序
謝辭
序說：日本電影的基礎
1．映繪
2．電影與日本音樂
3．故事定式的供給
4．表演技巧的源泉：歌舞伎與新派
5．表演技巧的源泉：新劇、輕戲劇與歌劇
6．正業和黑幫
7．藝人社會
8．作家的出身
9．外國電影的影響
10．外國人的貢獻及與外國人的交流
11．女性的貢獻
12．審查
第一章草創期（1896-1923）
1．最初的輸入與制作
2．弁士
3．日俄戰爭電影
4．制片廠的建立
5．初期的女演員和連鎖劇
6．最初的超級明星
7．新派電影的繁榮：日活向島
8．映畫劇的成立
9．松竹蒲田的革新
10．日活向島的成熟
11．好萊塢的日本人
12．從舊劇到古裝片
13．大地震與大眾文化的變化
第二章無聲電影的成熟（1924-1934）
1．城戶四郎與蒲田調的成立
2．五所平之助、齋籐寅次郎、小津安二郎
3．蒲田的“母親片”
4．村田實的近代精神
5．日活、帝影新興（公司）的現代劇和女演員的興盛
6．衣笠貞之助的前衛活動
7．伊籐大輔和大河內傳次郎對古裝片的革新
8．牧野映畫
9．古裝片中的忠誠和反叛
10．“流浪片”的確立
11．山中貞雄
12．傾向電影
13．普羅映畫的活動
14．弁士的藝術
15．即便如此，年輕人依然看電影
第三章無聲電影末期與有聲電影初期（1931-1940）
1．走向有聲電影
2．古裝片與明星們
3．古裝片的自我否定·伊丹萬作
4．小市民電影與孩子的世界
5．女性情節劇
6．溝口健二的現實主義的確立
7．導演方法的個性化
8．從P·C·L到東寶
9．東寶京都和東京發聲
10．日活多摩川
11．遺失的影片
12．進入國際政治漩渦
13．新興電影和大都映畫的通俗電影
14．走向戰爭
補遺
1．最早被電影拍攝下來的日本人
2．岡山孤兒院音樂活動寫真隊
3．被重新發現的電影
第四章戰爭下的電影（1937-1945）
1．戰爭電影
2．兒童電影
3．戀愛電影
4．電影法下的電影
5．侵華戰爭與高揚戰意的電影
6．藝道片
7．電影統制的發展
8．太平洋戰爭與電影的作用
9．戰爭時期的古裝片
10．東寶的航空教育資料制作所
11．戰爭與電影作家們的生存方式
12．大陸電影
13．紀錄電影的擴大
14．新聞電影
15．劇本作家
16．動畫片
第五章殖民地和占領地的電影活動
1．日本統治下的臺灣電影
2．日本統治下的朝鮮電影
3．中國電影與日本的占領
4．滿洲映畫協會
5．占領期在印度尼西亞的電影活動
6．占領期在菲律賓的電影活動
7．占領期在各地的日本電影上映活動
第六章占領下的電影界（1945-1949）
1．戰敗
2．美軍對日本電影的管理
3．民主主義啟蒙電影
4．反封建古裝片
5．戰爭責任問題
6．工會的結成和東寶爭議
7．新東寶的分離和清洗赤色分子
8．獨立制片之路
9．蜂巢制片公司
10．民主化主題的進展
11．《廣島長崎原爆後》
12．新聞電影和教育電影
第七章黃金時代（1950年代）
1．占領的終結與黃金時代
2．日本電影的國際化
3．獨立制片
4．東寶
5．新東寶
6．松竹
7．大映
8．東橫映畫·大泉制片廠·東映
9．日活
10．劇本作家們
11．電影明星們
12．配角們
13．新劇界演員們的貢獻
14．歌舞伎界演員們的貢獻
15．喜劇演員們
16．紀錄片的復興
補遺
1．被重新發現的電影
2．紀錄片
3．動畫片的足跡
第八章危機與變革（1960年代）
1．能量主義與新電影
2．松竹潮與創造社
3．電視的影響與電影的變遷
4．松竹大船
5．東寶的現代劇
6．日活
7．大映的現代劇
8．東映東京
9．俠義片的興亡
10．古裝片量產的終結
11．獨立制片公司
12．桃色的出現
13．日本藝術影院行會
14．劇作家們
15．演員們
16．紀錄片
17．動畫片
第九章多樣化的時代（1970年代）
1．制作體制的多樣化
2．貧困主題和繁榮主題
3．描寫大量死亡的電影和求生電影
4．日本電影的國際化
5．東映：不良性感度
6．喜劇片
7．戰爭片
8．日本藝術影院行會
9．日活羅曼片
10．愛與羅曼司
11．青春電影
12．犯罪與推理
13．古裝片的多樣分化
14．左派
15．兒童電影與描寫兒童的電影
16．劇作家們
17．演員們
18．紀錄片在方法上的發展
第十章制片廠時代的終結和新的摸索（1980年代）
1．制片廠體制的瓦解
2．羅曼司與情色
3．青春片
4．喜劇
5．動畫片的飛躍
6．古裝片·歷史電影
7．曾經的“敵人”的視點
8．再談描寫大量死亡的電影和求生電影
9．孩子們
10．走向大自然，走向鄉村
11．貧困的變化
12．演員們
13．紀錄片的進一步發展
第十一章1990年代以來的日本電影
1．日本電影的現在
2．作家與主題
3．喜劇
4．古裝片
5．孩子們
6．多樣化的展開
7．紀錄片
8．動畫片
9．新的主題
10．從怪談到恐怖片
11．與亞洲的關繫
初版後記
增補版後記
譯者後記
