●千樹萬樹梨花開 白釉
唐代邢窯
宋代定窯
遼白·金定永樂甜白
德化白瓷
烏衣巷口夕陽斜 黑釉
德清黑釉
唐代黑釉
耀州黑釉
河南黑釉
宋代建盞
宋代墨定
磁州黑釉
山西黑釉
遼代黑釉
永樂黑釉
康熙烏金釉

春色滿園關不住 青釉
原始青瓷
漢晉青瓷
隋代青釉
越窯·秘色瓷
柴窯
耀州窯

雨足郊原草木柔青釉
龍泉窯
處州龍泉官窯
明代青釉
清代青釉
玉碗盛來琥珀光瓷釉
漢唐醬釉

紫定·紅定·醬釉·柿釉
紅耀州·耀州醬釉
宋金北方醬釉
明代醬釉·紫金釉
清代醬釉·紫金釉
摘盡枇杷·樹金獲釉
漢晉黃釉
隋唐黃釉
遼代黃釉
宋金黃釉
明代黃釉
清代黃釉
……

春來江水綠如藍 綠釉
百般紅紫鬥芳菲 紅釉
影落明湖青黛光 藍釉
為有源頭活水來 官釉
淡妝濃抹總相宜 色斑釉
四時佳興與人同 仿生釉

馬未都先生多年致力於文物收藏與研究，在陶瓷、家具等文物領域享有盛名。出版過多本文物研究與收藏的書籍。此次馬未都轉變了視角，從陶瓷所呈現的色彩，這一直觀的角度，研究各種顏色在陶瓷上的成因，不僅闡述其技術條件，更深層挖掘其產生的社會文化背景、時代審美心理等問題，並分析其對於中國文化審美走向的影響。這一領域不僅是馬未都首次嘗試寫作，也是文物研究中的空白，具有重要意義。
《瓷之色》分十二章，介紹十一種顏色釉瓷器（青瓷篇幅較大，分作上下兩部分）。配以精美的圖片，直觀的呈現了，各種顏色在瓷器上因各個不同時代，而呈現出的微妙的色彩變化。並輔以優美的文字，表述上也不同於一般的文物介紹和學術專著，更多的體現了語言的文學性與大眾化。

    同時出土的另一件黃釉蓋罐，整體由跳刀紋呈波浪形。跳刀紋裝飾由宋人創造，本是制作時的缺陷，卻被工匠化腐朽成神奇，成為宋代獨具特色的裝飾手段。跳刀紋在日本被稱為飛白紋，源於中國書法技藝的一支。兩件作品其黃色正，滿飾均勻，追根尋源，與近些年在河北定窯遺址中出土殘片近乎一致，推測定窯作品當妥。定窯受邢窯影響由唐歷五代進入宋以來.白色是其大旗，獵獵作響，其它如黑、醬、綠、黃等雜色，無法加入主流隊伍，僅憑一腔熱血，不計榮辱，尾隨前行。
    大同市博物館藏有一件黃釉素梅瓶，其造型凸顯宋金時期梅瓶之優美，翻唇細頸，豐肩瘦腹，有意思的是其釉色雖鮮艷但不均勻，與常見同期黃釉有異，似有意而為。追求釉色之勻是陶瓷工藝的一慣目標，但當目標達到，工匠們又另生心計，以可控不勻又向均勻挑戰。正是這條思路，讓中國陶瓷在攀登等