●第一講早期話劇的前奏（1）
前言（1）
第一節文明衝突中的思想文化演變（2）
一、實用的文學觀的流行（2）
二、國際化、世界化意識的覺醒（3）
三、求新求變的時尚（4）
第二節戲劇改良——戲劇觀念及形態的現代化（5）
一、傳統戲劇的狀況（5）
二、戲劇形態的新參照—西方戲劇在中國的演出（6）
三、以戲劇救世救心——政治家的戲劇改良（9）
四、汪笑儂的時裝新戲——戲劇家的戲劇改良（10）
第二講早期話劇的興衰（14）
第一節春柳社與春柳派新劇（14）
第二節進化團與天知派新劇（20）
第三節南開新劇團（23）
第四節文明戲與戲劇的商業化（26）
一、鄭正秋的“新民社”（26）
二、經營三的“民鳴社”及其他（27）
第五節話劇與革命（28）
第六節早期話劇的特點、影響與衰落的原因（30）
第三講戲劇思想和觀念的覺悟（33）
第一節悲劇觀念的萌動（33）
第二節現實主義思潮（34）
第三節梁啟超的戲劇思想（35）
第四節王國維的戲劇思想（36）
第四講現代戲劇的重建（40）
第一節回到主流社會（40）
第二節風起雲湧的戲劇社團與機構（41）
第三節西天取經——戲劇翻譯的熱潮（42）
第五講社會問題劇（45）
第一節胡適與社會問題劇的發端（45）
第二節社會問題劇（47）
第三節歐陽予倩的戲劇創作（50）
第四節社會問題劇的得失（55）
第六講戲劇形態的理論（58）
第一節三套車——戲劇形態的理論探討（58）
一、西洋派（58）
二、本土派（59）
三、國劇派（60）
第二節走進劇場的現代戲劇（62）
一、《華倫夫人之職業》的演出（62）
二、《少奶奶的扇子》與導演制度的確立（63）
第三節愛美劇與小劇場戲劇（65）
一、關於愛美劇（65）
三、陳大悲的小劇場戲劇（67）
四、南國社的小劇場戲劇（69）
第七講丁西林、袁呂英與（76）
第一節《一隻馬蜂》與丁西林的幽默（77）
第二節袁昌英的喜劇創作（81）
第八講現代主義的影響（85）
第一節唯美主義戲劇及其在中國的傳播（86）
第二節像征主義戲劇及其在中國的傳播（89）
第三節表現主義戲劇及其在中國的傳播（90）
第四節精神分析學說及其對中國話劇的影響（93）
第九講戲劇的現代主義探索（94）
第一節洪深與《趙閻王》（94）
第二節《趙閻王》的表現與再現（97）
第三節白薇的創作（101）
第四節袁昌英的《孔雀東南飛》（106）
第十講戲劇的現代主義探索（110）
第五節向培良與《暗嫩》（110）
第六節田漢的早期創作（112）
第七節現代主義探索的歷史意義（118）
第十一講曹禺與成熟的中國（120）
第一節曹禺其人（120）
第二節《雷雨》（121）
第三節《日出》（124）
第十二講曹禺與成熟的中國（127）
第四節《原野》（127）
第五節《北京人》（129）
第六節《家》（132）
第十三講三十年代的其他（137）
第一節李健吾及其喜劇藝術（137）
第二節《上海屋檐下》與夏衍的創作（143）
第十四講三十年代的其他（150）
第三節熊佛西的戲劇與戲劇的大眾化實驗（150）
一、熊佛西的理論與創作（150）
二、定縣農民戲劇實踐（153）
三、劇場藝術的探索（155）
第四節左翼戲劇運動（157）
第五節工農戲劇（159）
第十五講走進時代的戲劇（160）
第一節歐陽予倩與《桃花扇》（160）
第二節浪漫的英雄傳說——郭沫若的歷史劇（164）
第三節陽翰笙、阿英等人的歷史劇（169）
第十六講走進時代的現代戲劇（171）
第四節吳祖光與《風雪夜歸人》（171）
第五節陳白塵與《升官圖》（175）
第六節於伶與《長夜行》（179）
第七節宋之的戲劇創作（182）
第八節延安和解放區的戲劇（185）
第十七講走進社會的戲劇（188）
第一節戰時流動演劇（188）
第二節戰時大規模戲劇演出（192）
第三節舊劇革新與秧歌劇（194）
第四節國立劇專的戲劇活動（198）
第十八講二十世紀五十年代（201）
第一節政府行為的戲劇（201）
第二節舞臺上的頌歌（203）
第三節《茶館》（206）
第四節《霓虹燈下的哨兵》與六十年代的創作小高潮（208）
第五節歷史的港灣（210）
第六節昆劇《十五貫》與話劇的民族化（212）
第七節戲劇，揚眉劍出鞘（213）
第八節心靈世界與藝術形式的探索（215）
第九節小劇場運動的復興（217）
第十節開放的舞臺（218）
第十一節市場經濟時代的戲劇（220）
結束語（221）
中國話劇史文獻選讀（223）
中國話劇大事年表（259）
參考書目（265）
