●前言
形質神的熔鬲蟲——王修功的釉彩幻像
基於從唐三彩和唐代長沙窯、國畫、西方抽像藝術中汲取的營養，王修功創造了一種獨到的以彩釉色塊構成為樣貌的陶瓷繪畫樣式，實現彩釉色塊的交融轉化和彩釉表面的質感變幻，瓷釉流動混融，氣像深沉渾厚，從傳統中開創了新的局面
臺灣陶瓷工業拓荒者
形、質、神的熔融
抽像·意像·無像——朱樂耕風格研究
朱樂耕的藝術風格，從學習中國傳統工藝入手，後於西方現代藝術中受到啟迪和影響，經歷了具像求變——借鋻西方抽像藝術——表達東方意像——追求無像之境的不斷蛻變。他的作品既具鮮明的現代性，又有相當突出的本土性，可以看到傳統與現代的鏈接、轉折以及進一步發展
具像求變
抽像之風
意像之趣
無像之境
從媒介到材料：林振龍的陶瓷物語
林振龍創作的第一階段，受20世紀90年代臺灣前衛陶興起的影響，以陶藝作為表達自身觀念的媒介，對社會議題發聲；第二階段，在工作室獨立進行從試驗到燒制的全過程，以泥、釉和火呈現造型、肌理和釉彩的新視覺。陶藝是他的創造物，工作室是他安放和實踐人生意義的場所
90年代前衛陶
造型、肌理和釉彩
工作室陶藝
……
生命的真性：高峰的瓷上吟詠
技藝和觀念的平衡——陸斌的陶藝實驗
雙生——呂品昌的藝術觀念和實踐
肌理·生理·心理——高振宇的泥戀三部曲
承繼與出新：胡小軍的陶瓷繪畫Ⅲ
華夏器韻：熊開波的時空織體
觀念、感性與技術：耿雪的跨媒介藝術
參考文獻
後記
