●第一章 概 述
第一節 清代初期的繪畫：集成與拓展
第二節 清代中期的繪畫：繁榮與發展
第三節 清代後期的繪畫：從傳統向近代轉型
第二章 清初蘇州、松江地區的繪畫
第一節 “四王”及其後學
第二節 “清六家”中的吳歷與惲壽平
第三章 清初徽州地區的繪畫
第一節 從天都派到新安派
第二節 四大畫僧
第四章 清初金陵地區的繪畫
第一節 金陵八家
第二節 龔賢的繪畫成就與主張
第五章 清初繪畫其他流派和名家
第一節 羅牧與江西畫派
第二節 指頭畫派及遺民畫家
第六章 清代宮廷繪畫
第一節 清代宮廷繪畫的構成
第二節 清代院畫的流派
第七章 清代中期的揚州畫派與揚州八怪
第一節 揚州畫派的特點
第二節 揚州八怪
第三節 揚州八怪的藝術成就與局限
第八章 清代後期的山水畫與仕女畫
第一節 京江畫派與清代後期的山水畫
第二節 嘉慶、道光時期的仕女畫
第九章 海派繪畫的興起與成就
第一節 海派繪畫的興起
第二節 海派三大畫師
第十章 清代民間卷軸畫與壁畫
第一節 清代民間卷軸畫
第二節 清代壁畫
第十一章 清代民間年畫
第一節 清代年畫的形成與內容
第二節 清代主要年畫產地及特點
第十二章 清 代 版 畫
第一節 清代版畫的源流與徽派版畫
第二節 清代版畫插圖與石印版畫
第十三章 清代繪畫的述學與品評
第一節 清代繪畫的述學
第二節 清代畫品與畫評
後記

明末至晚清階級鬥爭與民族矛盾十分激烈，各種不同流派、繪畫思想在相互鬥爭中得到發展，不少作品反映了進步的思想和要求。本書圖文結合，介紹了清代繪畫的集成與拓展、繁榮與發展、從傳統向近代的轉移，主要包括蘇州松江、徽州、金陵等地的繪畫，以及海派繪畫的興起與成就，清代的宮廷繪畫、山水畫與仕女畫、民間卷軸與壁畫和年畫、版畫等。

     一、“四王”的成就 千時敏（1592—1680），字遜之，號煙客，晚號西廬老人苔江蘇太倉人。其祖父王錫爵，在明朝任宰相，父王衡為翰林。他於崇禎初期以蔭仕至太常寺奉常，人稱王奉常。入清後，他隱居不仕，致力於山水畫創作。少年時，即為董其昌、陳繼儒所深賞，與之時相過從，成為“畫中九友”之一。他喜收藏，及遇名跡，不惜以重金購買。據說“每得一秘軸，閉閣沉思，瞪目不語，遇有賞會，則繞床大叫，附掌跳躍，不自知其酣狂也”①各家的畫無不精研，尤熱四家”中的黃公望。他的山水，筆墨圓潤醇厚，風格蒼秀，但丘壑少變化，多為模擬之作。代表作品有《仿黃公望山水圖》《浮嵐暖翠圖》《秋山白雲圖》《仿北苑山水》《雲壑煙灘圖》《層巒疊嶂圖》《夏山飛瀑圖》等。兼工隸書，能詩文，著有《西田集》《西廬畫跋》等。0王鋻（1598一1677），字圓照，自號湘等