●前言
讀者提示
導言：“隻用大朵的向日葵”
上部 梵·高的一生
第一章 蒙馬特
第二章 黃房子
第三章 阿爾勒的向曰葵
第四章 遇見高更
第五章 畫向曰葵的畫家
第六章 夢斷阿爾勒
第七章 三聯畫
第八章 最後的畫作
下部 後續的故事
第九章 寄往塔希提的種子
第十章 最初的買家
第十一章 慕尼黑
第十二章 倫敦
第十三章 東京
第十四章 洛桑、蘆屋市、費城和阿姆斯特丹
第十五章 它們屬於我們
附錄1：7幅向日葵油畫
附錄2：年表
附錄3：原版書尾注
附錄4：原版書圖片索引
原版書鳴謝

馬丁·貝利著的《我心如葵(梵·高的畫語人生)》共由兩個部分組成。第一部分著重描寫了藝術家的一生，貝利是如此注意細節的描寫，就像梵·高作品《阿爾勒的黃房子》所呈現的那樣。第二部分著重分析了梵高死後那些《向日葵》的命運，包括在深藍色背景下的《六朵向日葵》，可惜它在二戰期間，被一場大火焚毀。如今很多人都會來借閱此書，他們喜歡《向日葵》，欣賞梵高，更欽佩這樣一種對藝術無悔執著的精神。

    《風車磨坊》接近迥異於梵。高早期在荷蘭畫的風景畫。在他暫居巴黎的6個月期間，他調色板上的顏色接近被改變了。黑色，清冷的色調，以及在他早期的荷蘭風景畫中占統治地位的灰色和棕色全都不見了？這些色彩是典型的荷蘭海牙畫派(Hague School)的風格，從19世紀的60年代起這種用色偏好在荷蘭畫壇是很好流行的。然而在《風車磨坊》中，山坡上的綠色和天空的藍色很好活躍，這明顯受到了法國當代畫家的影響。
     就是在巴黎的這段時間，梵？高開始接觸到一些前衛藝術家，這部分得益於他弟弟的關繫，當時提奧在布索特＆法拉東(Boussod & Valadon)畫廊工作。提奧分管開在蒙馬特大街和市區的畫廊，主要出售一些19世紀的油畫，偶爾也有一些印像派的作品。這家畫廊在以經營現代繪畫為主的畫廊中是很有名氣的，等