●第一章緒論
一、從當代戲曲劇種研究說起
二、西學東漸的文化生態學：國內外研究評述
三、可行性分析：戲曲劇種文化生態相關研究評介
四、典型個案：閩南文化與打城戲
第二章打城戲文化生態繫統
第一節戲曲劇種文化生態的基本概念
一、文化物種與文化環境
二、文化大環境與文化小環境
三、文化生態位
四、劇種外生態與內生態
第核心要素
一、儀式戲劇之本質：儀式，還是藝術？
二、打城戲文化生核心要素：信仰藝術
第三節戲曲種群與劇種生態鏈
一、“閩南戲曲種群”的形成
二、關於“劇種生態鏈”
第四節民繫性格與文化生態
一、民族性格與民繫性格
二、民繫性格與劇種文化生態
第五節打城戲文化生態繫統結構圖
第三章神聖突圍：民間信仰與劇種的萌芽
第一節閩南的祖先崇拜與超度觀念
一、從靈魂崇拜到祖先崇拜
二、祖先崇拜的衍生物：孤魂崇拜
三、超度觀念的形成
第二節打城儀式：閩南佛教“打地獄城”
一、閩南的喪葬儀式
二、從史料看閩南佛教“打地獄城”
三、“打地獄城”中的表演內容
——從“豬猴搬演”說起
四、“打地獄城”全貌初探
第三節打城儀式：閩南道教“打天堂城”
一、從史料看閩南道教“打天堂城”
二、對閩南“打火光”超度儀式的田野調查
三、“打天堂城”的戲劇性因素
第四節民間藝術與戲劇的萌芽
一、民間曲藝與劇目的初成
二、民間“陣頭”與表演藝術的發端
三、淚光中的狂歡：從喪儀到戲劇
第五節宗族制度與家族戲班的成立
——以“興源班”為例
一、閩南的宗族制度
二、宗族戲班的形成
——以“興源班”為例
三、宗族制度與儀式戲劇
第六節傳統社會的文化大環境
一、保守經濟與族田制度
二、禁戲——曖昧的政治態度
三、意識形態的大一統
第四章海納百川：民間藝術與劇種的成熟
第一節民間文藝與劇目的拓展
一、對兄弟劇種的移植與借鋻
——以《目連救母》為例
二、對民間信仰及傳說的加工
——以《陳靖姑脫胎祈雨》為例
三、對通俗小說的改編與創造
——以《少林寺》為例
四、宗教儀式的藝術化表現：儀式小戲
第二節民間音樂與劇種聲腔的確立
一、方言的運用
二、閩南宗教音樂與打城戲
三、閩南戲曲音樂與打城戲
四、宗教音樂與戲曲音樂的互融
第三節民間技藝與舞臺藝術的開創
一、雜技表演：從“擲(獻)鐃鈸”到“翻九樓”
二、魔術表演：從“刺肚穿腸”到“開大籠”
三、武術表演：從“打破酆都”到“南拳北腿”
四、舞臺美術的發展
第四節民間信仰與演出市場的擴張
一、民間信仰與中國戲曲：戲曲社會功能論
二、打城，為誰而“打”
三、打城戲演出市場的發掘與擴張
四、兩路並進與劇種合流
第五節戲俗、禁忌與止步
一、“對棚”演出與藝術競爭
二、神鬼表演與劇目禁忌
三、審美取向與劇種缺失
四、戲俗與劇種的止步
第六節文化大環境的變遷
一、政治“真空”與民間勢力的崛起
二、“戲捐”政策與安全保障
三、現代文明的衝擊與民間的抵制
第五章揠苗助長：政治主導與劇種的式微
第一節政治導向下的戲劇改革運動
一、閩南“戲曲改進運動”
二、劇種搶救熱潮
三、戲曲劇種覆沒
第二節曲折的“改戲”之路
一、“香花”與“毒草”：劇目審查標準的確立
二、對閩南戲曲傳統劇目的禁演與改編
三、閩南戲曲的現代戲編演
第三節計劃經濟體制下的藝術團體改革
一、計劃經濟體制的確立
二、民間藝術團體的組織體制改革
三、劇場與草臺：經濟運營機制的尷尬
第四節意識形態改造中的民間信仰
一、意識形態的建構與思想改造
二、閩南民間信仰的改造與禁絕
第五節劇種內生態的畸形發展
一、劇目創作概況
二、從演出記錄看劇種的發展趨向
三、唱腔音樂的變革
四、舞臺藝術的改革
第六章進退維谷：經濟崛起與劇種的瀕危
第一節經濟崛起與城市化進程
一、社會主義市場經濟體制的確立
二、閩南民營經濟的崛起
三、城市化進程與“城中村”現像
第二節文化大環境中的發展契機
一、對外開放與文化交流
二、和平統一與文化認同
三、“文化自覺”與民族文化保護熱潮
第三節民間信仰復興的背後
一、文化小環境的全面復蘇
二、閩南民間信仰的復興
三、狂歡背後的落寞：信仰本質的變形
四、喪葬儀式的弱化
第四節民間藝術：危機與分化
一、變革的前奏：“戲劇危機”
二、“雅化之路”：國營劇團的體制改革
三、“回歸之路”：民間職業劇團的崛起
第五節當代打城戲的“兩起兩落”
一、1985—1994，年：打城戲的第一次“試航”
二、1997—2008年：打城戲的第二次“奮爭”
第六節夾縫求生，還是敲響喪鐘？
一、劇種瀕危的根本原因
二、當前的探索：“放養”，還是“圈養”？
第七章結論：打城戲文化生態變遷之規律與思考
一、文化漸變：劇種文化生態變遷模式之一
二、文化突變：劇種文化生態變遷模式之二
三、餘論：非物質文化遺產保護與瀕危劇種的未來
附錄一打城戲相關史料彙編
附錄二1954—1966年打城戲廈門劇場巡演劇目一覽
附錄三1959—1969年打城戲泉州劇場演出劇目一覽
參考文獻
後記
本書在借鋻西方“文化生態學”和本國戲劇文化研究成果的基礎上，試圖以打城戲為研究個案，梳理出對劇種發展產生影響的文化要素，並按照一定的疏密關繫形成“打城戲文化生態繫統結構”。分別考察了打城戲四個時期的文化生態狀況。第一個時期是劇種萌芽期，源自祖先崇拜的超度儀式成為刺激文化生態發育的源頭，而文化大環境的相對穩定，為劇種的萌芽提供了廣闊的空間。第二個時期是劇種成熟期，民間藝術成為鞏固文化生態結構的主導因素，而文化大環境的巨變，無形中刺激了小環境的壯大與劇種的鼎盛。第三個時期是劇種衰微期，政治成為導致文化生態異變的主導力量，文化小環境的獨立性消失，打城戲畸形發展，走向衰微。第四個時期是劇種瀕危期，市場經濟的回歸與現代化進程既為劇種提供契機，同時也迫使劇種發展進入瓶頸。打城戲在夾縫中掙扎的結果，是日漸淡化劇種特性，造成劇種的瀕危。
