●緒論
一 研究緣起
二 相關研究述評
(一)音樂結構的相關研究
(二)納西古樂的相關研究
(三)布依族“筆管歌樂”的相關研究
(四)侗族大歌的相關研究
(五)簡要評論
三 研究意義
(一)學術意義
(二)現實意義
四 研究對像、研究內容和總體框架
(一)研究對像
(二)研究內容
(三)總體框架
(四)重點與難點
五 研究思路與方法
(一)研究思路
(二)研究方法
六 借鋻理論
(一)音樂學結構理論
(二)民族學(文化人類學)結構理論
七 理論假設
八 創新與不足
(一)創新之處
(二)不足之處
九 田野點與田野調查經歷
(一)納西古樂的田野點選擇與調查經歷
(二)“筆管歌樂”的田野點選擇與調查經歷
(三)侗族大歌的田野點選擇與調查經歷
第一章 南方民間音樂概述
一 南方民間音樂的類型
(一)民間器樂
(二)民間“歌樂
(三)民間歌曲
(四)舞蹈音樂
(五)戲曲音樂
二 南方民間音樂的風格
(一)質樸有序
(二)細膩
本章小結
第二章 民間器樂的結構
——以納西古樂為中心
一 納西古樂概述
(一)納西古樂的歷史淵源
(二)納西古樂的發展現狀
(三)納西古樂的表演背景
二 納西古樂的音聲結構
(一)以套曲為主的曲式
(二)以羽調式為主的調式
(三)以加花變奏為主的旋法
(四)以2/4拍為主的節拍
……
第三章 民間”歌樂“的結構
——以布依族”筆管歌樂“為中心
第四章 民間歌曲的結構
——以侗族大歌為中心
第五章 南方民間音樂的共性結構及形成條件
結論
附錄A:樂譜
附錄B:調研照片
參考文獻
致謝
南方民間音樂具有質樸細膩的風格特征,集中展現了南方地區的精神風貌與文化特質。結構正是造成此種風格特征的關鍵性因素。探究南方民間音樂的結構,能夠從內在要素及要素之間的關繫中把握南方民間音樂風格的形成機理。該書綜合運用音樂學與民族學(文化人類學)的結構理論對南方民間音樂結構進行研究,並以納西古樂、布依族“筆管歌樂”和侗族大歌作為典型田野案例。一方面從微觀的視角中研究三者的音聲結構,運用音樂學的結構理論,通過曲式、調式、旋法、節奏以及唱詞唱腔等要素的分析,研究三者音聲本體結構的特點及其形成的繫統;另一方面以宏觀的視角,分析三種民族民間音樂的時空結構以及意境結構。最後,提煉出南方民間音樂的共性結構。通過研究,該書認為:第一,結構是南方民間音樂風格形成的關鍵性因素。第二,南方民間音樂的結構是繫統的活態的獨立結構。第三,南方民間音樂的結構形態是一種“黏性發展”形態。