●導論：電影中的改革開放時代
● 一、從《有話好好說》看改革開放時代
● 二、改革開放時代及其電影文化
● 三、“革命”與“改革”的含義
● 四、研究現狀及本書框架
●第一章 中國電影文化與電影文化學
● 一、中國電影文化及其品格
● 二、中國電影文化的層面構造
● 三、通向中國電影文化學
●第二章 通向改革開放時代電影文化
● 一、改革、革命及革命式改革
● ――中國電影文化的主調問題
● 二、中國電影文化中革命主調的形成
● ――以《十字街頭》和《馬路天使》為例
● 三、通向改革開放時代中國電影文化：從革命到革命式改革
● ――以謝晉的兩個三部曲為例
● 四、謝晉：從革命到革命式改革的轉換器
●第三章 改革開放時代電影文化主調：革命式改革
● 一、革命式改革美學及其呈現
● 二、第四代：詩化與現實化之間
●部分目錄
王一川所著的《革命式改革(改革開放時代的電影文化修辭)》從改革開放時代與電影文化的互動關繫視角，以改革開放進程所導致的電影文化轉向為基本線索，就近30多年來中國電影文化修辭狀況作了掃描，力求對當代中國電影文化修辭的來由和特質提出闡釋。著者提出的“革命式改革”概念體現了對改革開放時代電影文化修辭特質的獨特理解和把握。全書通過細致的影片文本分析，凸顯改革所內含的革命式精神，揭示革命與改革之間你中有我、我中有你的交融奇觀。全書的主干部分為改革開放時代電影文化修辭理論概述，論述中國電影文化修辭的理論問題，分析中國電影文化主調演變，探討改革開放時代電影文化修辭的革命式改革主調及其具體特質，並就近60多年來中國電影文化地形圖、中國電影地緣文化景觀及其演變、改革開放時代電影文化轉型、革命式改革精神等問題，作了獨到分析。再有一部分是典範性影片案例分析，如第五代電影的內在演變及其影響、張藝謀《英雄》帶來的轉等
