●序：我知道的那拿白楊
前言
上篇 丹青獨立名
一 當時年少
二 天意高難曉
三 不信馮唐真易老
四 雁過中心如搗
五 隻手地慘天愁
六 身名百戰都休
七 總是刀兵舊事
八 知我罪我春秋
下篇 風資花傳
一 花部傾談
二 大江東去，義氣千秋――從《古城會》的兩個細節說開去
三 斷腸聲裡憶平生：京劇漫談
四 大丈夫豈能夠忘卻了舊交
五 自古英雄有血性
六 莫往莫來，悠悠我思
七 從別後，憶相逢
附：傾聽木蘭
八 令我來思聽說我
九 終鮮兄第，唯予與女
附：《西遊記》中的兵器
十 玉壘浮雲變古今
十一 久遠劫來說京劇
十二 生而何歡，死而何懼――觀李玉聲先生《挑滑車》有感
十三 一霎時把前情俱已昧盡
十四 雄心欲把星河挽
附：智深
十五 楊花生性隨風折，怎顧得生離死別
十六 春意闌珊，難偕風蠻儔
十七 用我這破傘孤燈，送你那平安吉慶
十八 當初意兒別，今日相拋撇
十九 萬千心事付奇雙
二十 奉勞歌伴，再和前聲
這本由白楊和莊生曉著的《義的傳承(原來京劇有嚼頭)》想在現代人和京劇之間做一些溝通交流工作，通過引用各種文獻材料，力圖還原某出京劇劇目的歷史背景——而那也是我們曾經過的歷史。同時，通過細讀戲詞和文本，闡發京劇刻畫人物心理的精微之處，促使我們恍然大悟：原來，古人與現代人在某種精神上是一脈相傳的。而細品名家表演，從差異中發現藝術的精微處，又豐富了人們對人生的不同理解。最關鍵的是，本書牢牢抓住“義的傳承”，通過對京劇“精神”的開掘，以歷史來闡明戲中精神，以藝術來驗證戲中精神，找尋傳統與現代之間的精神紐帶。本書分上下兩編，上編以李玉聲先生表演的京戲為研究對像，探討京劇中精神的沿革，特別是紅生戲中“義”的理解；下編不拘一格談戲，展示了一個豐富而細致的藝術世界。
