●導言
●第一章新媒體時代電影在文化傳播中的優劣及對策
●第一節電影及其生存現狀
●第二節電影的文化傳播優點及劣勢
●第三節新媒體時代電影的發展對策
●第二章電枧文化傳播的發展歷程與未來趨勢
●第一節我國電視文化傳播的發展歷程
●第二節中國電視文化傳播的作用
●第三節電視文化傳播的發展趨勢
●第三章電影對湘西文化的演繹與再現
●第一節湘西題材電影對風土人情的影像化展現
●第二節湘西題材電影對典型人物的雙重性塑造
●第三節湘西題材電影對文化衝突的人文關懷
●第四章《遠方的家——邊疆行》對邊疆文化的影像描述
●第一節《遠方的家——邊疆行》的敘述策略
●第二節《遠方的家——邊疆行》的民俗呈現
●第三節《遠方的家——邊疆行》的價值訴求
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●部分目錄
現代影視文化是一種缺乏很好不錯的文化, 很好不錯不僅不需要, 而且是不合時宜的。《卡拉是條狗》主演葛優在銀幕上有個習慣性動作, 那就是蹲,無論是在威嚴的警察面前, 還是在兇悍的妻子面前, 甚至在溫柔的情人面前, 他都是蹲著取仰視的姿態, 凸現出生活的艱辛帶給他心理上的無奈。由於靠前交流越來越便利, 也由於第六代導演對國外電影的現狀十分的關注, 他們對目前世界電影的動態有較多的了解 ,尤其是對西方後現代電影有著特別的興趣, 較普遍地借鋻了他們的創作技法。如果說, 現代主義影視表現出對工業異化的激烈反抗, 那麼,後現代主義影視則不準備把自己擺在與整個社會對立的位置 ;如果說, 現代主義影視的憤怒毫無顧忌地展示出主體燃燒的原欲, 那麼等